БОМАРШЕ (Beaumarchais) [наст. имя и фам.-Пьер Огюстен К а р о н (Caron)J (24.I.1732, Париж,-18.V. 1799, там же) - французский драматург. Сын часовщика, в юности сам часовщик, Б. быстро выдвинулся, добился дворянского звания, разбогател, стал придворным, финансистом, дипломатом. Творчество Б. сформировалось в условиях предреволюц. Франции. Лит. деятельность начал пьесами "Евгения" (1767) и "Два друга" (1770), написанными в духе чувствит. мещанской драмы. В предисловии к "Евгении" ("Очерк о серьёзном драматическом жанре") Б. подверг резкой критике классицизм, выступив как продолжатель разработанной Дидро теории реалистич. т-ра третьего сословия. Сатирич. дарование Б. с большой силой раскрылось в первых частях его трилогии о Фигаро - комедии "Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность" (1773, пост. 1775, т-р "Комеди Франсез") и особенно в комедии "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1779, пост. 1784, там же, см. "Женитьба Фигаро), принёсшей ему мировую славу. В этих пьесах, ставших основой жанра просветительской политич. комедии, Б. беспощадно высмеял аристократию, разоблачил её цинизм, паразитизм, сословное чванство. Обладателям несправедливых привилегий Б. противопоставил талантливого плебея Фигаро, жизнерадостно и смело вступающего в борьбу за своё право на счастье и побеждающего в этой борьбе всесильного вельможу. Острота социального конфликта, наступательная активность определяют стремительную динамику "Безумного дня". Уверенность представителя народа - Фигаро в своих силах, в близкой победе наполняет пьесу атмосферой ликующей радости, праздничности. Стремясь к более широкому охвату жизненных явлений, к психологич. и социальному углублению комедии, к разрушению абстрактности классицистич. т-ра, Б. встаёт на путь смелого новаторства. Он ломает классицистич. каноны, широко вводит реальные элементы быта, добивается индивидуализации речи, яркости психологич. характеристик.
Б. создал образ положительного героя третьего сословия, указал на центральный конфликт эпохи, написал комедию, к-рая помогла .франц. народу осознать непрочность феодально-абсолютистского строя, мешающего историч. прогрессу. Власти в течение 5 лет противились пост. пьесы. Пост. в т-ре "Комеди Франсез" 27 апр. 1784, пьеса имела триумфальный успех (Фигаро-Дазенкур, Альмавива-Моле, Графиня - Сен-Валь младшая, Сюзанна- Конта, Керуби-но - Оливье, Бридуазон - Превиль). Выступая против дворянства и открыто выражая свои симпатии народу, Б., однако, не стал активным сторонником революции. В 1787 он написал либретто к опере Сальери "Тарар", в к-ром антидеспотич. тема сочетается с идеей "народной" монархии, с призывом к свободе "без восстаний и насилья". Противоречия в мировоззрении Б. наиболее ясно проявились после революции 1789. Написанная в 1792 последняя часть трилогии о Фигаро "Преступная мать, или Второй Тартюф" лишена социального конфликта и бунтарского пафоса предыдущих пьес Б.
"Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро" являются шедеврами драматургии, художественными памятниками предреволюционной эпохи. Среди исполнителей роли Фигаро (в "Женитьбе Фигаро") во Франции - Ж. И. Сансон, Ф. Ж. Ренье, Э. Го, Б. К. Коклен и др. В 1956 "Женитьба Фигаро" была пост. Ж. Виларом в Нац. Народном театре в Париже с Д. Серано в главной роли. На русской сцене роль Фигаро играли И. И. Сосницкий, С. В. Шуйский, М. М. Петипа, А. И. Южин, Б. А. Горин-Горяинов, Сюзанну - Г. Н. Федотова, М. Г. Савина, А. Г. Коонен. Выдающимся событием в сце-нич. истории "Женитьбы Фигаро" является пост. Станиславского (МХАТ, 1927; Фигаро - Баталов, Сюзанна - Андровская, Альмавива - Завадский, Графиня - Степанова, Керубино - Комиссаров, Фан-шетта - Бендина). На сюжеты пьес Б. написаны оперы: "Свадьба Фигаро" Моцарта (1786) и "Севиль-ский цирюльник" Дж. Россини (1816) и Дж. Паизиелло (1782).
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, P., 1809; Избранные произведения, пер. с франц., М., 1954.
Лит.: Мокульский С., Бомарше и его театр. Л., 1936; его же, Бомарше, жизнь и творчество, М., 1957; Финкельштейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше, Л.- М., 1957; L о m e n i e L., Beaumarchais et son temps, t. 1-2, P., 1856; L i n t i l h a e E. F. L., Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; В a i l l у Aug., Beaumarchais, Р., 1945; Scherer J., La dramaturgie de Beaumarchais, Р., 1954. E. Ф.
БОМБАРДЕЛЛИ (Bombardelli), Силвие (р. 3. III. 1916) - югославский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Муз. школе им. Станковича в Белграде у М. Живковича, М. Вучковича и М. Вукдраговича; в 1937-39 работал преподавателем той же школы. В 1939-41 Б.- дирижёр оркестра т-ра в Нови-Саде; в 1949-53 - сифм. оркестра в Загребе. В 1944-49 и с 1953 - директор оперы в Сплите. Автор оперы "Ба-коня фра Брие" (1953), балетов "Могила в хлебе" (1946), "Иностранец" (1955) (все пост. в городском т-ре в Сплите), музыки к трагедии Софокла "Эдип" (1957) и др. соч. В творчестве Б. сказалось влияние композиторов-модернистов. Ю. Ч.
БОМОЛОХ (греч. ????????? - кривляка, скоморох; букв.-попрошайка) - тип шута в античной комедии. Б. смешил зрителей глупыми выходками или, прикидываясь простаком, способствовал осмеянию других персонажей. Большое распространение получил в древней аттической комедии. С. А.
БОМОНТ (Beaumont), Сирил Уильям (р. 1.XI. 1891) - английский критик и историк балета. С 1912 начал писать по вопросам балета. Интерес к балету у Б. был вызван лондонскими гастролями А. П. Павловой и т. н. "Русскими сезонами за границей". В 1922 основал "Об-во им.Чеккетти" (итал. танцовщик и педагог) и издал учебник классич.танца по методу Чеккет-ти. В 1924 это "Об-во" влилось в "Имперское об-во учителей танца", председателем к-рого Б. избран в 1958. Много писал в балетных и театр. журналах. Первая значительная работа Б.- "Впечатления от русского балета", была опубликована в 1918. Издал "Библиографию танца" (1929), представляющую собой описание книг, хранящихся в библиотеке Британского музея, "Полную книгу балетов" (1937) с тремя приложениями, в к-рой собраны балетные либретто всех времён и стран, "Словарь балетных терминов" (1944) и др. Опубликовал ряд редких памятников по истории танца, как, напр., "Орхезографию" Арбо (1925), "Письма о танце" Новера (1930), "Танцевальный учитель" Рамо (1930) и др.
Соч.: Complete book of ballets, L., 1937; Supplement [to Complete book of balletsl, L., 1942; Ballets of today: being a second supplement to the Complete book of ballets, L., 1954; Ballets, past and present: being a third supplement to the Complete book of ballets, L., 1955; A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing (methode Cecchetti), L .,1922 (совм. с St. Jdzikowski); Michael Fokine and his ballets, L.,1935; A bibliography of dancing, compi, and annot. by C. W. Beaumont, L., 1929; The Diaghilev ballet in London..., L., 1940; Ballet design, past and present, L., 1947. Ham. Р.
БОМОНТ (Beaumont), Фрэнсис (1584 или 1586, Грейс-Дьё в графстве Лестершир,- 6. III. 1616, Лондон) - английский драматург. Б. происходил из дворянской семьи, учился в колледже, Оксфордском ун-те и лондонской юридич. школе. Начал писать для т-ра ок. 1607,сначала самостоятельно ("Женоненавистник", 1607), затем в соавторстве с Дж. Флетчером. Совм. написали: "Рыцарь пламенеющего пестика" (ок. 1607), "Щеголь" (1608-10), "Фи-ластер" (1609), "Трагедия девушки" (1611), "Король и не король" (1611), "Четыре пьесы в одной" (дата неизв.), "Месть купидона" (1612) и "Высокомерная" (1613-17). Пьесы эти были опубликованы в 1647 в однотомнике, в к-рый вошли также пьесы, написанные одним Флетчером или в соавторстве с др. драматургами. Б. и Флетчер писали произв. различных драм. жанров. Так, "Филастер" знаменовал собой поворот англ. т-ра к жанру трагикомедии, "Трагедия девушки" возродила в новой форме "кровавую трагедию", "Рыцарь пламенеющего пестика" представлял собой пародию на попытки идеализации бурж. быта в совр. англ. драме (Т. Деккер и др.).
Творчество Б. и Флетчера идеологически связано с дворянско-аристократич. кругами, проникнуто гедонизмом, в нём отрицаются моральные принципы, сильны монархические тенденции. В то же время их произведения насыщены ренессансной жизнерадостностью, а герои наделены сильными страстями, склонностью к авантюрам. Пьесы Б. и Флетчера отличаются живостью действия, яркостью драматич. эффектов, многоплановостью композиции. Во многих пьесах имеются великолепные лирические монологи и песни, но характеры героев часто поверхностны. Популярность Б. и Флетчера была настолько велика, что они соперничали с Шекспиром, но творчество их знаменовало начало распада английской драмы эпохи Возрождения. Пьесы Б. и Флетчера впервые ставились в лондонском т-ре "Глобус", а также при дворе.
С о ч.: The works, ?. 1-10, ed. by A. Griover and A. R Waller, Cambr., 1905-1912 (совм. с Д. Флетчером); в рус пер.- Рыцарь пламенеющего пестика. Комедия. Общ. ред. вступ. ст., прим. А. А. Смирнова, М., 1956 (совм. с Флетчером) Филастер, в кн.: Современники Шекспира. Сборник пьес т. 2, М., 1959.
Лит.: Macaulay (т. С., Francis Beaumont. A critical sturdy, L., 1883; G r а у l e у С. М., Beaumont the dramatist, L., 1914; Oliphant Е. H. C., The plays of Beaumont and Fletcher, [Vale], 1927; E l l i s - F e r m o r U. M., The Jacobean drama, [L.], 1936; A p p l e t o n W. W., Beaumont and Fletcher. A critical study, L., 1956; С м и р н о в А. А., Франсис Бомонт и его сатирическая комедия "Рыцарь пламенеющего пестика" (статья в издании этой пьесы), М., 1956; А н и к с т А., Бомонт и Флетчер, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945. А. А.
БОНАЧИЧ, Антон Петрович [13(25). 1.1878- 26. L 1933] - русский артист оперы (сначала баритон, затем - драматич. тенор). В 1901 окончил Петерб. консерваторию. В этом же году впервые выступил на оперной сцене в Харькове. В 1902-04 пел в различных городах (Тифлис, Киев и др.). В 1905-20 работал в Большом т-ре. В 1909 гастролировал в Италии и Франции, в 1911- в Монте-Карло. Партии: Звездочёт ("Золотой петушок"), Тамино ("Волшебная флейта"), Герман и др. Был первым исполнителем на сцене Большого т-ра партий Садко; Альбера, Паоло ("Скупой рыцарь", "Франческа да Римини" Рахманинова), князя Голицына ("Хованщина"), Дон Жуана ("Каменный гость" Даргомыжского). Репертуар Б. был обширен - от Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно) до Тангейзера (о. п. Вагнера). Простота и естественность поведения на сцене, красивая внешность и большой актёрский темперамент определили популярность Б. В 1921 Б. оставил сцену и занимался педагогия, и режиссёрской деятельностью в т-рах различных городов (Омск, Томск, Саратов, Минск). Б.- автор оперетты "Остров невинности" (1909).
БОНДАРЁНКО, Евгений Васильевич [р. 4(17).!. 1905]- украинский советский актёр. Нар. артист СССР (1960). Сценич. деятельность начал в 1924 в Харьковском театре рабочей молодёжи, с 1029 - актёр Харь-к ')вского т-ра имени Т. Шевченко. На сцене этого театра создал многогранные сценич. образы: Свичкогас ("Ярослав Мудрый" Кочерги, Ст. пр. 1947), Омелько ("Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Швандя ("Любовь Яровая"), Павлин ("Егор Булычов и другие"). Дикой ("Гроза"), Кавалер ("Мирандолина" ("Хозяйка гостиницы")]. Исполнительская манера Б. отличается мягкостью, правдивостью, искренностью. Снимался в кино. С 1948 ведёт педагогическую работу в Харьковском театр. ин-те. С. 3.
БОНДАРЕНКО, Фёдор Пименович (1903-24.III.1961)-русский советский театральный деятель и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Член КПСС с 1924. Учился в 1-м Московском ун-те, занимался в театральном училище им. Вс. Мейерхольда, затем работал в театре Мейерхольда как режиссёр и актёр. Позднее - режиссёр в Ленингр. т-ре им. Ленсовета (пост. "Слуга двух господ", 1936, "Как закалялась сталь", 1937), Ленингр. Большом драм. т-ре (пост. "Человек с ружьём", 1938). В 1938-41 - директор Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, 1943-48-Большого т-ра СССР, в 1950-53 и с 1959- Т-ра им. Евг. Вахтангова. В J948-50 и 1953-59-зав. научно-творческим отделом ВТО. Поставил "Снегурочку" (1959, Карельский драм. т-р, Петрозаводск), "Русский лес" по Леонову (1961, инсц. Б., Т-р им. Вахтангова) и др.
БОНДИ, Юрий Михайлович [8(20). IX.1889-9.III. 1926] - русский советский театральный художник и режиссёр. В 1912 оформил спектакли, поставленные В. Э. Мейерхольдом в Териоках, "Поклонение кресту" Кальдерона и "Виновны-невиновны" Стриндберга. В 1912-15 работал как театр. художник в Студии Вс. Мейерхольда, позднее в его режиссёрских мастерских. Б.- один из основоположников сов. т-ра для детей. В 1923 возглавил 1-й Гос. т-р для детей в Москве. Спектакли "Колька Ступин" Ауслендера и Солодовни-кова (1924), "Самолёт" Никифорова (1925), поставленные Б., определили переход детских театров от сказочной тематики к современности.
Лит.: Миндлин Э., Первые годы детских театров, в сб.: Театральный альманах, кн. 8, M., 1948; Г о з е н п у д А., Театры для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра. 1917-1934, т. l. M., 1954. Л. Ш.
БОНЕЛЛИ (Bonelli), Ричард [наст. фам. - Б а н н (Bunn)] (p. 6. II. 1894) - американский артист оперы (баритон). Пению обучался в Италии, на муз. факультете ун-та в Сиракузе (у А. Александера и Ж. де Решке). Впервые выступил на оперной сцене в Мо-дене (Италия). Гастролировал в крупнейших ев-роп. т-рах, в т. ч. в "Ла Скала" (Милан), "Гранд-Опера" (Париж) и др. городах. В 1925-31 Б.-солист т-ра оперы в Чикаго, с 1931 - т-ра "Метрополитен-опера". Партии: Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера), Жермон, Риголетто, Тонио, Фигаро, Валентин и др. Выступал также в концертах. Л. М.
БОНН (Bonn), Фердинанд (20.XII.1861-24.IX. 1933) - немецкий актер, режиссёр, театральный деятель и драматург. Ученик Э. Поссарта. В 1885 дебютировал в нюрнбергском городском т-ре. В 1885-86 выступал в Москве, в 1881-96 - в мюнхенском придворном т-ре, в 1891-96 - в венском "Бургтеатре", затем в берлинском "Л ессинг-театре" и др. В 1905 организовал "Берлинский т-р Фердинанда Бонна", в к-ром ставил гл. обр. собственные пьесы ("Молодой Фриц", 1898, "Людовик II", 1907, и др.) и инсценировки рассказов о Шерлоке Холмсе (наибольшим успехом пользовалась "Собака Баскервиллей", 1907). Через 2 сезона т-р закрылся. Деятельность его отражена в мемуарах Б. "Два года директора театра в Берлине" (Zwei Jahre Theater-Direktors in Berlin, В., 1908). В дальнейшем Б. гастролировал, выступая в ролях Гамлета, Шейлока, Франца Моора и др. В 1909 осуществил в цирке пост. "Ричарда III", в к-ром исполнял гл. роль. Б. был крупным актёром своего времени. Его игра, реалистич. по направленности, отличалась нек-рой выспренностью.
С о ч.: Gesammelte Werke, Во 1-4, Lpz., 1911; Mem Kunstlerleben, Munch.-Diessen, 1920. В.К.
БОНЧИ (Bonci), Алессандро (10.II. 1870-8.VII.1940) - итальянский артист оперы (тенор). Пению обучался в консерватории в Пезаро у Педротти и Коэн. С первого же выступления на оперной сцене (Парма, 1896) Б. привлёк внимание своим мягким, задушевным, хотя и не сильным голосом. Гастролировал в Англии, России (конец 90-х гг.), Германии, Испании, Австрии, Аргентине, США. Партии: Рудольф; Артур ("Пуритане" Беллини), Фердинанд, Эрнесто ("Фаворитка", "Дон Паскуале" Доницетти), Альмавива ("Се-вильский цирюльник" Россини) и др. В 1927 Б. оставил сцену. Вс. Т.
БО ПУ (БоЖэнь - фу) [1226-1312 (?)] - китайский драматург и поэт. Писал пьесы гл. обр. в жанре "цзацзюй" (4-актная муз. драма, в к-рой прозаич. диалог перемежается ариями в стихах). Из 16 пьес, названия к-рых сохранились, до наст. времени дошло 3. Наибольшую известность приобрела романтич. трагедия "Дождь в платанах" - о любви императора Сюань-цзуна (8 в.) к наложнице. Б. П.- автор комедии "Всадник у стены"- о праве молодёжи на свободный выбор спутника жизни. В эпоху Юань (13- 14 вв.) драмы Б. П. широко ставились на сценах т-ров. Позднее, когда "цзацзюй" были вытеснены другими драм. жанрами, эти пьесы исполнялись лишь в переработанном виде.
Лит.: Тань Чжэн-би, Юань цюй лю да цзя люэч-жуань, Шанхай, 1957. Вл. С.
"БОРБА" - болгарский передвижной любительский рабочий театр. Создан в Софии в 1901, в период роста рабочего движения в Болгарии. Т-р "Б." выполнял пропагандистскую роль. Его спектаклям обычно предшествовали лекции (в числе лекторов был основатель Болгарской социал-демократич. партии Д. Бла-гоев). Затем следовала концертная программа и показ одноактной пьесы. На сцене "Б." была осуществлена пост. "На дне" (1904). Спектакли "Б." пользовались большим успехом у широкого зрителя. В них принимали участие проф. актёры-Б. Пожаров, С. Быч-варов, В. Тенев и др. Т-р работал до 1906. Деятельность "Б." способствовала развитию театр. самодеятельности в Болгарии. Аг. М.
БОРГ (Borg), Ким (р. 7.VIII.1919) - финский артист оперы (бас). Пению обучался в Стокгольмской королевской муз. школе (1947) и Академии им. Сибелиуса (1948-49). В 1947 дебютировал в Хельсинки в качестве концертного певца, в 1951- в Орхусе как оперный певец. С 1950 гастролировал в Ютландской опере, Копенгагенской королевской опере, Стокгольмском "Оскар-т-ре" и др. оперных т-рах. С 1958 Б.- солист т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Наряду с гастролями в др. странах Б. эпизодически выступает на сценах фин. оперных т-ров. Партии: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базплио, Борис Годунов и др. Выступает в концертах. С 1956 участвует в Глайндбурнском, Эдинбургском, Зальцбургском муз. фестивалях. А. С., С. Л.
БОРГ (Borg) - финская актёрская семья.
Ф е л и к с (3.1.1888-24.X.1959) - актёр, режиссёр, драматург. Автор пьес "Любовные маневры", "По запретным тропам", либретто оперетты "Венгерская кровь" и др. Переводил на фин. яз. многие пьесы. В 1908-19 был актёром "Таммерфорсского т-ра", в 1919-22 - директором и актёром "Т-ра Койтто" в Хельсинки, с 1922 - т-ра "Сцена Финляндии". Роли: Густав Адольф ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Хельмер ("Нора"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), дон Карлос, Фигаро; Данило ("Весёлая вдова" Ле-гара) и т. д. Пост. ряд спектаклей.
А н н а (р. 17.V. 1887) - финская актриса, певица и танцовщица. Жена Феликса Б. Роли: Регина ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Майю ("Семья священника" Кант), Дездемона; Виола ("Двенадцатая ночь"), Нора; Сюзанна ("Женитьба Фигаро"). Исполняла гл. роли в опереттах "Корневильские колокола" Планке-та, "Принцесса долларов" Фалля, "Весёлая вдова" Ле-гара, "Венгерская кровь" Б opra и др. Выступала в концертах как танцовщица (школа А. Дункан). С. Л.
БОРГЕН (Borgen), Юхан(р. 28.IV.1902) - норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Осн. тема пьес Б.- деградация бурж. семьи и морали - отражена в драмах "Глава конторы Ли" (1936), "Аквариум" (1947), в комедии "Андерсены" (1940). В драме "Пока мы ждём" (1938) разоблачается пассивность и трусость мелкой буржуазии. Дра-матич. памфлет "Викинги" (1951) направлен против бурж. "культа викингов", идеализации их разбойничьих набегов. Пьесы Б. впервые пост. Нац. т-ром в Осло. Б. выступает и как режиссёр (с 1952 - в Народном т-ре в Осло). Вл. М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo) (урожд. - Б о р-г и), Аделаида (9.VIII. 1829 - 27.IX.1901) - итальянская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем - контральто). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в 1846, после чего с возрастающим успехом выступ-ала в крупнейших т-рах Италии. Завоевала славу одной из лучших'певиц своего времени. В 1853 пела в Венской опере, в 1854-56-в Итальянской опере в Париже, в 1856-60 - в т-ре "Гранд-Опера". В 60-х гг. занималась гл. обр. гастрольной деятельностью. В конце 70-х гг. оставила сцену. Партии: Дездемона, Золушка ("Отелло", "Золушка" Россини), Джульетта ("Капулетти и Монтекки" Беллини), Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Виолетта; Азучена ("Трубадур"), Церлина ("Дон Жуан"), Урбан ("Гугеноты"), а также гл. партии в операх др. итал. п франц. композиторов: Л. Росси, Д. Брага, Ф. Галеви, Ф. Давида и др. Многие партии в операх А. Пачини, С. Меркаданте и др. композиторов были написаны специально для Б. Л. М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo), Эрминия (18.11. 1855-29.1.1941) - итальянская артистка оперы (сопрано). Дочь певицы А. Борги-Мамо, под руководством к-рой получила муз. образование. Впервые выступила на оперной сцене в Ницце в 1873, после чего пела в оперном т-ре в Болонье (1874-75), где прославилась исполнением партий Маргариты ("Фауст") и Елены ("Мефистофель" Бойто). Пела в Париже (1875- 1877), Риме и Венеции (1876), Мадриде (совм. с Там-берликом, 1878-79), Лисабоне (1879), Буэнос-Айресе (1881), Барселоне (1884), Неаполе (1889), Петербурге (1891, т-р Панаева) и др. городах. Обладала гибким, подвижным голосом; исполняла разные по стилю партии: в первые годы сценпч. деятельности-преимущественно драматические партии - Лукреция ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Азучена, Леонора, Аида ("Трубадур", "Сила судьбы", "Аида" Верди), а также гл. партии в операх Мейербера (Валентина, Инесса, Изабелла - "Гугеноты", "Африканка", "Роберт-дьявол") и др. Впоследствии певицу привлекали также лирич. партии виртуозного характера- Розина ("Севильский цирюльник"), Эльвира ("Дон Жуан"). В 1891 Б.-M. оставила сцену.
Лит.: R о l a n d i U., Un incontro con Erminia Borghi-Mamo, "Rassegna dorica", 1933, 20.III. Л. M.
БОРГСТРЁМ (Borgstrom), Яльмар (23.III.1864- 5. VI 1.1925)- норвежский композитор и музыкальный критик. Музыке обучался у Ю. Свенсена, Линде-мана и Ульсена, а также в консерваториях Лейпцига, Берлина, Парижа и Лондона. Творч. деятельность начал в 1889. Автор опер, пользующихся широкой популярностью в Норвегии: "Тора из Римоля" и "Рыбаки", написанных на собств. либретто, музыки к драме Ибсена "Джон Габриэль Боркман" (1905, Осло), к трагедии "Гамлет" Шекспира, а также симф. камерных' и др. соч. Как журналист и музыкальный критик сотрудничал с 1907 в газ. "Верденс ганг", с 1913-в газете "Афтенпостен".
Лит.: A r b o Jens, Hjalmar Borgstrom, Oslo, 1926. В.Ц.
БОРДОНИ (Bordoni) [по мужу -Бордони-Га с с e (Bordoni-Hasse)], Фаустина (ок. 1693 (по др. источникам, 1700) - 4.XI.1781] - итальянская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем - контральто). Пению обучалась у М. Гаспарини. Впервые выступила на оперной сцене в 1716 в Милане и сразу завоевала славу одной из лучших певиц своего времени (получила прозвище "новой сирены"). В 1717-30 выступала в крупнейших т-рах Италии, а также в Мюнхене, Вене и др. городах Европы. В 1726-28 Б. по приглашению Г. Ф. Генделя пела в оперной труппе в Лондоне. В 1731-63 жила в Дрездене, выступая гл. обр. в операх своего мужа - композитора И. А. Гассе. В 1750 успешно гастролировала в Париже. Последние годы жизни провела в Вене (1773-75) и Венеции (1775-81), продолжая артистич. деятельность. Обладала голосом большого диапазона, исключительной виртуозностью, прекрасными сценич. данными и большим драматич. талантом. Пела партии в операх "Адмет", "Александр" Генделя, а также в операх большинства совр. ей итал. композиторов, в т. ч. Энона, Отавия ("Парис", "Нерон" Орландини), Остилия ("Теодорико" Порта), Теоноя ("Левкипп и Теоноя" Поллароло), а также в операх М. Бонончини, А. Лотти, Ф. Манчини, Т. Альбинони, Дж. Капелли, Л. Винчи и др. композиторов.
Лит.: H о g g M., Die Gresangskunst der Faustina Hasse und das Sangerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland, [B., 193l]. Л. M.
БОРДОНЬИ (Bordogni), Джулио Марко (23. I. 1788-31.VII.1856) - итальянский артист оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Милане у С. Майра. Впервые выступил на сцене миланского Королевского т-ра в 1813; до 1815 был солистом т-ра"Каркано",с 1817 пел в т-ре "Ла Скала". В 1819 переехал в Париж, где стал ведущим солистом "Итальянского т-ра". Голос Б. отличался мягкостью, красотой тембра и большой подвижностью. Исполнял гл. обр. партии итал. оперного репертуара: в т. ч. в операх Россини: Отелло, Рамиро ("Отелло", "Золушка"), Линдор ("Итальянка в Алжире"), Джанетто ("Сорока-воровка") и др., а также в операх "Агнесса" Паэра, "Элиза и Клау-дио" Меркаданте и др. С 1820 Б. вёл вокальный класс в Парижской консерватории; воспитал ряд выдающихся певцов и певиц, в т. ч. Г. Зонтаг и др. Б. принадлежит ряд учебных пособий по вокальному нск-ву, не потерявших своего практич. значения и в наши дни.
Лит.: Donati Fettoni Ст., L'arte della musica in Bergamo, Bergamo, 1930. Л. M.
БОРЖКОВЕЦ (Borkovec), Павел (р. 10.VI. 1894) - чехословацкий композитор. Музыке обучался у Й.Фёр-стера и И. Сука. Автор опер "Сатир" (1938) на сюжет раннего произв. Гёте, "Палечек" (1958) о легендарном чеш. рыцаре 15 в., чьё имя было символом справедливости и любви к простым людям; балета "Король крыс" (1939) и др. соч. Гос. пр. (1959). Л. Т.
БОРИ (Bori), Лукреция (24. X II. 1889-14.V.1960) - исп. артистка оперы (сопрано). С 5 лет выступала в концертах. В 1902-07 обучалась пению в консерватории в Валенсии, затем - в Милане и Риме. Впервые выступила на оперной сцене в Риме в 1908. Одобрительные отзывы Пуччини и Тосканини способствовали приглашению Б. в оперные т-ры Парижа (1910) и Милана ("Ла Скала", 1910). В 1912-15 и 1921-36 Б. выступала в т-ре "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Партии: Микаэла; Норина ("Дон Паскуале" Доницетти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Октавиан ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Мелисанда ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси), Виолетта; Мими ("Богема" Пуччини), Луиза (о. п. Шарпантье), Ирис (о. п. Масканьи). Обладала голосом красивого тембра и высоким тех-нич. мастерством. Особенно удавались Б. партии, требовавшие лиричности, задушевности и грациозности исполнения. В 1936 Б. оставила сцену и работала консультантом в т-ре "Метрополитен-опера". Вс. Т.
"БОРИС ГОДУНОВ" - 1) трагедия А. С. Пушкина. Соч. 1825. До 1866 была запрещена для представления на сцене. С цензурными изъятиями и сокращениями пост. впервые 17 сент. 1870 на сцене Мариинского т-ра артистами Александрийского т-ра (реж. Яблочкин, декорации Шишкина; Борис - Леонидов, Лжедимитрий - Самойлов, Пимен - Григорьев, Марина Мнишек - Струйская, Шуйский - Зубров). 19 ноября 1880 "Б. Г." в той же редакции пост. в Малом т-ре (реж. Черневский; Борис - Вильде, Лжедимитрий - Ленский, Пимен - Самарин, Марина Мнишек - Ермолова, Шуйский - Правдин). 14 окт. 1899 пост. там же (Борис - Горев, Лжедимитрий - Южин, Пимен -Рябов, Варлаам- Макшеев, Мисаил - М. Садовский, Хозяйка корчмы- О. Са-довская, Юродивый-Музиль). 10 окт. 1907 пост. в МХТе впервые в наиболее полной редакции (22 из 24 сцен трагедии) (реж. Пемирович-Данченко и Лужский, худ. Симов; Борис -Вишневский, Лжедимитрий - Москвин, Пимен - Качалов, Марина Мнишек - Германова, Шуйский - Лужский, Варлаам - Уралов). Среди последующих пост.: общедоступный т-р Лиговского народного дома. Петербург (13 февр. 1905, реж. Гайдебуров); Александрийский т-р (1908) - два эпизо-дич. спектакля в пользу сооружения памятника Пушкину в Петербурге (Борис - Ге, Лжедимитрий - Ходотов, Шуйский - К. Яковлев, Варлаам - Давыдов, Мисаил - Варламов).
В дореволюц. провинц. т-рах "Б. Г." почти не ставился [исключения - Казань, 18 ноября 1871, антреприза Медведева, бенефис Давыдова, исполнявшего роль Лжедимитрия: 1899 - Петинский (Воронежская губерния) деревенский т-р Бунакова]. В дореволюц. т-рах обычно шли только отрывки из "Б. Г.", преим шественно сцены у фонтана, в корчме, в келье.
На сов. сцене: Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (13 ноября 1934; реж. Сушкевич, худ. Руди; Борис - Симонов, Лжедимитрий - Бабочкин, Пимен - Малютин, Марина - Вольф-Израэль, Варлаам-Черкасов), там же (1949; реж. Вивь-ен, худ. Попов), Малый т-р (1937; реж. Хохлов, худ. Шуко; Борис - Ленин, Лжедимитрий - Анненков, Пимен - Подгорный, Марина Мнишек - Гоголева, Шуйский - Яковлев, Варлаам - Зражевский, Юродивый - Лебедев), ленингр. Новый т-р юных зрителей (1938; реж. Зон и Сойникова, худ. Григорьев), колхозно-совхозный т-р Леноблисполкома (1937; реж. Гайдебуров). К столетию смерти Пушкина (1937) "Б. Г." ставили т-ры: Оренбургский, Воронежский, Смоленский, Новосибирский т-р "Красный факел", Орехово-Зуевский, Свердловский, Рязанский, Краснодарский, Башкирский ака-демич. т-р (Уфа), Таджикский т-р им. Лахути (Сталинабад)ряд сцен, Коми драм. т-р (Сыктывкар) и мн. др. В 1949-Т-р им. Франко, Киев (Борис - Шумский, Марина - Ужвий). В 1957 "Б. Г." показал Т-р им. Руставели (Тбилиси), Центральный детский т-р (Москва).
С чтением отрывков из "Б. Г." неоднократно выступал по радио и на эстраде В. И. Качалов.
И з д а н и я.-Первое изд. "Б. Г." СПБ, 1831, из поздних изданий: Пушкин А. С., Полное собр. соч. в 10 томах. т. 5, М.-Л., 1949.
Лит.: Д у p ы л и н С., Пушкин на сцене, М., 1951, с. 65- 91,134-62; Загорский М. Б." Пушкин и театр. М.-Л., 1940.
2) Опера М. Мусоргского, его же либретто по трагедии А. Пушкина. Соч. 1869 (2-я ред. 1872). 5 февр. 1873 пост. первые три сцены в Мариинском т-ре (Петербург), полностью - 27 янв. 1874, там же (Борис- Мельников, Самозванец - Комис" саржевский, Варлаам - Петров, Пимен - Васильев 1-й, Ран" гони - Палечек, Марина - Платонова; дирижер Направник, декорации Шишкова и Бочарова). В ред. Н. А. Римского-Кор-сакова пост. 28 окт. 1896, там же. 16 дек. 1888 пост. в Большом т-ре (Борис-Корсов, Самозванец-Донской, Шуйский-Бар-цал, Варлаам -Стрелецкий, Марина - Клемептова, Пимен - Бутенко, Хозяйка корчмы - Гнучева, Фёдор- Салина, Ранго-ни - Борисов; дирижёр Альтани, декорации Вальца). В последующих пост. "Б. Г." участвовали: Шаляпин (Борис, Варлаам, Пимен), Андреев, Рейзен, бр. Пироговы, Савранский, Политковский, Андрей Иванов (Борис), Собинов, Печковский, Нэлепп (Самозванец), Стравинский (Варлаам), Михайлов (Пимен), Збруева (Шинкарка), Обухова, Максакова (Марина), Козловский (Юродивый). Дирижёры-Рахманинов, Блуменфельд, Голованов.
За рубежом "Б.Г." впервые пост. 19 мая 1908 т-р "Гранд-Опера" (Париж) (Борис - Шаляпин, Шуйский - Алчевский, Пимен - Касторский, Самозванец - Смирнов, Варлаам - Шаронов, Юродивый - Чупрынников, Марина - Ермоленко-Южина; дирижёр Блуменфельд, оркестр Парижского т-ра; хормейстер Авранек, хор Моск. Большого т-ра; пост. Санина, декорации Бенуа и Головина).
На сов. сцене в первоначальной редакции, восстановленной П. Ламмом, пост. 16 февр. 1928 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (Борис - Рейзен, Шуйский - Кабанов, Пимен - Плешаков, Самозванец -Печковский, Варлаам - Журавленке, Хозяйка корчмы - Сабинина, Юродивый - Тихий; дирижёр Дранишников, постановка Радлова, худ. Дмитриев). Новая пост. (с включением сцен "У Василия Блаженного" и "У Марины Мнишек") -17 апр. 1947, Большой т-р (Борис - А. Пирогов, Самозванец - Ханаев, Марина - Максакова, Пимен - Михайлов, Шуйский - Чекин, Рангони - Андрей Иванов, Варлаам - Лубенцов, Хозяйка корчмы - Антонова, Юродивый - Орфёнов, Ксения - Шумская; дирижёр Мелик-Пашаев, реж. Баратов, худ. Федоровский). В новой режиссёрской редакции, с восстановлением сцены "Под Кромами", пост. 16 дек. 1948 (дирижёр Голованов, реж. Баратов, худ. Федоровский). Новая пост. (в инструментовке оперы Шостаковичем) 4 нояб. 1959, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (Борис - Штоколов, Шуйский - Шмелёв, Григорий Отрепьев - Гаврилкин, Марина - Баринова; дирижёр Ельцин, реж. Гладковский). Пост. в т-рах др. городов: Ташкент (1939), Алма-Ата (1939), Тбилиси (1945), Рига (1949), Харьков (1951), Таллин (1952) и др.
Издания - клавир в авторской ред., СПБ, Бессель, 1874; в ред. Н. Римского-Корсакова, СПБ, Бессель,1896 и 1908; в ред. П. Ламма, М., Музсектор, Лондон, Oxford University Press, 1928, нем. пер. М. Губе, франц. и англ. М. Кальвокоресси; партитура - в обработке и инструментовке Н. Римского-Корсакова, СПБ, Бессель, 1906-1908 (литограф, изд.); в ред. Б. Асафьева и П. Ламма, М., Музсектор, 1928 (литограф, изд.).
Лит.: Борис Годунов. Статьи и исследования. В. Беляев, И. Глебов, М. Кальвокоресси и др., М., 1930 (Гос. Академия худ. наук). Н Гр.
БОРИСЁВИЧ, Ольга Михайловна (1903-13. IX. 1947) - белорусский советский режиссёр. В 1923-26 училась в Белорус. театр. студии. В 1927-31 работала режиссёром 2-го Белорус. драм. т-ра, в 19311947-Белорус. оперной студии и т-ра оперы и балета, в 1937-39-режиссёр-ассистент Большого т-ра (Москва). Пост. на белорус. сцене оперы: "Русалка", "Чио-Чио-сан", "Севильский цирюльник", "Евгений Онегина и др. , Бр. С.
БОРИСЕНКО, Алексей Григорьевич (р. 1868 - г. смерти неизв.) - русский артист оперы (тенор). Пению обучался в Милане у проф. Ф. Поццо. В 1886 выступал в муз.-драм. украинской труппе Кропивницкого, в 1887-92 пел в Петерб. придворной певческой капелле. В 1892-98 гастролировал в оперных т-рах Киева, Харькова, Тифлиса, Баку, Одессы и др. городов. В 1898 впервые выступил в Мариинском театре (Петербург). В 1902-03 работал в Москве в антрепризе Медведева, в 1903-07 и с 1913 - в опере Зимина. В 1907-13 - в Петербурге и провинции. Обладал звучным, сильным голосом, большим темпераментом; исполнял преим. драматич. партии: Герман; Дубровский (о. п. Направника), Канио, Вертер и др. Н. Каз.
БОРИСЕНКО, Вероника (Вера) Ивановна (р. 16.1. 1918) - русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1959). В 1943 окончила Свердловскую консерваторию по классу Д. Евтушенко. В 1944-46 Б.- аспирантка Киевской консерватории. Впервые выступила на оперной сцене в 1941 в Свердловске. В 1941-45 - артистка Свердловского оперного т-ра, в 1945-46-Т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1946 Б.- солистка Большого т-ра. Обладает красивым, сильным голосом. Партии: Груня ("Вражья сила" Серова, Ст. пр. 1948), Ольга, Полина ("Евгений Онегин", "Пиковая дама"), Кон-лаковна ("Князь Игорь"), Ганна, Любаша, ("Майская ночь", "Царская невеста"), Марфа ("Хованщина"), Кармен; Зибель ("Фауст") и др. Б.- первая исполнительница главной партии в опере Хренникова "Мать" (1957). Выступает как концертная певица. Н. Каз. БОРИСОВ, Александр Фёдорович [р. 18.IV(1.V). 1905] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР 1951). Род. в Петербурге в семье рабочего. Участвовал в любительских спектаклях. В 1927 по окончании студии при Ленингр. акаде-мич. т-ре драмы (учился у Ю. М. Юрьева) был принят в театр-студию, в 1928 в осн. труппу т-ра. В 1930 сыграл свою первую крупную роль - инженера Бориса Волгина ("Чудак" Афиногенова), создав образ жизнерадостного, целеустремлённого человека. Уже в этой роли определилось большое дарование молодого актёра, его непосредственность,эмоциональность. Правдивый, жизнеутверждающий образ Волгина- инициатора "первой бригады энтузиастов производства" - открыл галерею героев современности, созданную Б. Убедительно раскрываются артистом героизм, стойкость, душевная красота, скромность, идейность советского человека. Предельной ясностью и простотой было отмечено исполнение Б. роли бойца Степана ("Победители" Чирскова, 1946, Ст. пр. 1947); Б. внес в этот образ юмор, озорное лукавство, большую жизненную мудрость. Умение актёра раскрыть в простых будничных событиях романтику, героизм ярко проявилось в образе Павла Корчагина ("Как закалялась сталь", 1947). Многогранен, полнокровен у Б. образ партийного работника Чеканова ("Высокая волна" Николаевой и Радзинского, 1952). Мудрость, простоту, подлинный демократизм советского государственного партийного деятеля показал Б. в сценич. образе М. И. Калинина ("Жизнь в цвету" Довженко, 1947). Обаятельны-созданные актёром образы Семёна Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева, 1938), Котова ("На берегу Невы" Тренёва, 1937), Рекало ("За тех, кто в море" Лавренёва, 1946). Верой в человеческое достоинство, нравственной чистотой, одухотворенностью проникнуты образы, созданные Б. в пьесах русской классики: Мелузов ("Таланты и поклонники", 1943), Гаврила ("Горячее сердце", 1951). В роли Аркашки Счастливцева ("Лес", 1948) Б., не отказываясь от комедийных красок, в то же время показывает бесправность, одиночество маленького, униженного жизнью человека. Большой тра-гич. силой, глубоким постижением социальной сущности характера отмечен созданный Б. образ Кисель-никова ("Пучина" Островского, 1955). В ролях Самозванца ("Борис Годунов", 1935), царевича Фёдора ("Великий государь" Соловьёва, 1945), Кривохатского ("Одна ночь" Горбатова, 1956) Б. проявил себя как острохарактерный актёр. В годы Великой Отечественной войны Б. и актёр т-ра Пушкина К. И. Адашевский создали на радио образы весёлых бойцов-разведчиков Козьмы Ветеркова и Ильи Шмелькова. Передачи с участием этих персонажей, называвшиеся "Огонь по врагу", получили широкую популярность.
С 1937 Б. снимается в кино: Павлов ("Академик Иван Павлов", Ст. пр. 1950), Мусоргский ("Мусоргский", Ст. пр. 1951), Рыбкин ("Александр Попов", Ст. пр. 1951) и др.
Соч.: Из творческого, опыта, М., 1954.
Лит.: Б е и л и н А. М.,... Александр Фёдорович Борисов, Л., 1950; Кара С., Александр Борисов, М., 1952; Красина Т., Сосновский И., Народный артист СССР Александр Фёдорович Борисов, М., 1952. Ю. А.
БОРИСОВ (наст. фам. - Г у р о в и ч), Борис Самейлович (1873-11.XI.1939) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1927). По образованию юрист. Сценич. деятельность начал в укр. труппе М. Л. Кропивницкого (1895- 1897). Затем работал в Харькове, Киеве (1899-1903) и др. городах. В 1903-13 и с 1925- в т-ре Корша в Москве. Актёр преим. комедийный, Б. выступал также в драматич. ролях; иногда играл в опереттах. В иск-ве Б. юмор сочетался с мягким лиризмом, проникновенной теплотой и искренностью. Среди его лучших ролей: Любим Торцов ("Бедность не порок"), Грумио ("Укрощение строптивой"), Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Поташ ("Поташ и Перламутр" Монтегю и Гласа), Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского), Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Желтухин ("Касатка" А. Н. Толстого). Б. дополнял гл. роли в пьесах Я. Гордина, Ш. Аша (Шепшович - "Бог мести"). Большую известность Б. получил как выдающийся эстрадный актёр - исполнитель песен Беранже, куплетист и рассказчик, чтец (чеховские миниатюры, басни Д. Бедного, поэмы II. Уткина), автор и исполнитель романсов, муз.-вокальных пародий, эстрадных импровизаций, экспромтов. Был также одним из популярных актёров моек. т-ра "Летучая мышь".
Соч.: История моего смеха, [М.], 1929.
Лит.: "Театр и искусство", П., 1915, N 31; "Русский артист", М., 1907. N 6; "Жизнь искусства". Л., 1926, N 1; "Новый зритель", М., 1924, N*N 29 и 30; "Искусство и жизнь", Л., 1939, N 10; "Декада московских зрелищ", М., 1939, N 8. А. Шн.
БОРИСОВ, Павел Борисович [1850-23.VI (6.VII). 1904] - русский артист оперы (баритон). В 1876 окончил Петерб. консерваторию по классу Д. Кор-си. Пел в Харькове, Киеве, Одессе и др. городах России, а также в Англии и Италии. В 1882-93 и в 1898-99 выступал в качестве "первого баритона" в Большом т-ре. Обладал сильным голосом широкого диапазона. Партии: Мефистофель ("Фауст"), Амонасро ("Аида"), Нелюско ("Африканка" Мейербера), Мазепа (о. п. Чайковского); был единственным исполнителем партии Демона в опере "Тамара" Фитингофа-Шеля. С 1894 Б. преподавал пение в Одессе.
БОРИСОВА, Юлия Константиновна (р. 17. III. 1925) - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании Театр. уч-ща им. Щукина в 1949 была принята в труппу Т-ра им. Вахтангова. 1-я роль - Магда ("Заговор обречённых" Вирты). Создала образы своих молодых современниц - Павлина ("Стряпуха" Софронова), Варя ("Одна" Алёшина), Люська ("Две сестры" Кнорре), Наташа ("Город на заре" Арбузова), Валя ("Иркутская история" Арбузова) и др. Среди лучших ролей Б. также - Анисья ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому; исполнила эту же роль в одноим. фильме) и др.
Лит.: Бирман С., Надежды будущего, "Театр", 1957, N 1, с. 80-89; Соловьева И., Путь к лирике, в сб.: Москва театральная, М., 1960, с. 320-331.
БОРИСОВЕЦ, Валентин Павлович fp. 15(28).!. 1910] - украинский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1957). В 1931 окончил театр. и кинодекорационный ф-т Киевского художествен. ин-та. Работал в т-рах Украины. В 1944-56 - гл. художник Львовского укр. т-ра им. М. Заньковец-кой. Оформил спектакли: "Борис Годунов" (1937) в Днепропетровском т-ре им. Т. Шевченко, "Гроза" Островского (1946), "Тайфун" Цао Юя (1958) в Запорожском т-ре им. Щорса, "Навеки вместе" Дмитерко (1950), "Борислав смеётся" Франко, "Днепровские звёзды" Баша (1951), "На большую землю" Хижняка (Ст. пр. 1950) в т-ре им. Заньковецкой. Работам Б. присущи графическая острота рисунка, образность и выразительность детали. А. Др.
БОРИСОГЛЕБСКАЯ, Анна Ивановна [l.(13)VII. 1868-26. IX. 1939] - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1936). Род. в местечке Се-беж на Витебщине. Училась в Харьковской школе "Благотворительного общества" для бедных детей и сирот, участвовала там в школьных спектаклях. По окончании школы работала учительницей в селе Новоселица (на Харь-ковщине). Впервые выступила в спектакле любительского кружка в Славянске в роли Одарки ("Сватанье на Гонча-ровке" Квитки-Основьяненки). В 1888 вступила в труппу М. Л. Кропивницкого, в к-рой проработала ок. 10 лет. Затем служила в ряде крупнейших укр. трупп: П. К. Саксаганского, Н. К. Садовского, Т. Колесниченко и др. В 1919- 1925 - в труппе товарищества "Украинский театр" под рук. Н. Орла-Степняка. В 1925-39 - актриса Т-ра им. И. Франко (Киев).
Отдав значительную часть своей творч. жизни доре-волюц. укр. т-ру, Б. принесла на сов. сцену живые традиции реалистич. нац. актёрского иск-ва. Творчество её отличалось простотой, непосредственностью и высоким мастерством. Талантливый мастер сценпч. перевоплощения, Б. создала художественно-убедительные, жизненно-правдивые образы в произведениях классич. и сов. драматургии: Терпелиха ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Шкандыбиха ("Ли-меривна" Мирного), Секлета Хивря, Устя Шурай ("За двумя зайцами", "Сорочинская ярмарка", "Ой не ходи, Грицю...." Старицкого), Ганна, Татьяна ("Бесталанная", "Суета" Карпенко-Карого), мать Лукаша ("Лесная песня" Леси Украинки), Пошлёп-кина, Сваха ("Ревизор", "Женитьба"), Мария Тарасовна, Рыжова, Варвара ("Платон Кречет", "Правда", "Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Усачиха ("Мастера времени" Кочерги).
Лит.: И о с и п е н к о I., Народна артистка. До 50-рiч-чя сценiчно дiяльностi народно артистки УРСР Г. I. Бори-соглiбсько, "Театр", Кив, 1937, Ко 4, с. 38-41; Г. I. Борисоглiбська. Народна аптистка УССР, "Театр", Кив, 1937, N 9. Р. Б.
БОРИЩЕНКО, Виктор Петрович [р. 22.1(4.11). 1914] - украинский советский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. УССР (1951). Член КПСС с 1946. Учился в Ин-те инженеров ж.-д. транспорта в Харькове и одновременно занимался пением в Доме культуры, в 1933-35 пел в студии при Харьковском т-ре оперы и балета. В 1935 Б.- солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Андрей ("Тарас Бульба" Лысенко), Богун ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Князь ("Русалка"), Фауст; Пьер ("Война и мир" Прокофьева) и др. С. Гр.
БОРК (Borkh), Инга (наст. имя и фам.- Ингеборг Л е н ц) (р. 26.V.1921)-немецкая артистка оперы (сопрано). Училась драматич. иск-ву в Вене в школ М. Рейнхардта (1936-37); пением занималась в Милане у проф. Моратти (1939) и в Зальцбурге в "Моцар-теуме" (1939--40). Впервые выступила на оперной сцене в Люцерне в 1940, после чего выступала в оперных т-рах Берна, Базеля и др. городов. Европ. известность завоевала после исполнения в Базеле партии Магды ("Консул" Менотти) в 1951. Выступала в Берлине, Мюнхене, Вене, Париже (т-р "Гранд-Опера"), Милане (т-р "Л а Скала"), Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера"). Исполнение Б. характеризуется тонкой, выразит, фразировкой, голос певицы отличается чистотой, "звонкостью" и блеском в верхнем регистре и плотностью, насыщенностью звучания в среднем и нижнем регистрах. Партии: Леонора ("Фиделио" Бетховена), Агата, Эглантина ("Вольный стрелок", "Эв-рианта" Вебера), леди Макбет ("Макбет" Верди), Аида; Сента ("Летучий голландец" Вагнера), Турандот (о. п. Пуччини), Электра (о. п. Штрауса), Мария ("Воццек" Берга) и др. Вс. Т.
БОРНЕМИССА (Bornemissza), Петер (1535-85) - венгерский писатель, поэт, драматург. Автор пьесы "Электра" (1558), являющейся вольным переложением на венг. яз. одноимённой трагедии Софокла. В условиях тур. владычества Б. создал трагедию, насыщенную патриотич. и тираноборч. идеями, придал ей венг. колорит и нац.-освободит, направленность. Эта пьеса была впервые пост. в обработке Ж. Морица на сцене Нац. т-ра (Будапешт) в 1931. Пост. "Электры" с текстом, целиком принадлежащим Б., осуществлена в 1958 актёрами Ин-та культуры (реж. Д. Секей). В 1959 эту пьесу пост. Нац. т-р. А. Гер.
БОРОВ, Илья Григорьевич (р. 5. V. 1899) - русский советский режиссёр. Нар. арт. Каз. ССР (1936). Засл. арт. РСФСР (1934). Член КПСС с 1942. Учился в Киевской театр. студии (1919-22). В 1926 окончил Высшие театр. мастерские (Москва). В 1926-35 работал режиссёром рабочего т-ра облпрофсовета в Иваново-Вознесенске. В 1935-37 - худ. рук. Казахского т-ра драмы (Алма-Ата). Пост. спектакли: "Аристократы" Погодина (1936), "Ревизор" (1936); "Амангельды" Май-лина и Мусрепова (1937). В дальнейшем работал в русских т-рах Алма-Аты, Ижевска, Барнаула, Тулы. С 1952 работает в Кирг. т-ре (Фрунзе). Н. Л.
БОРОДАЙ, Михаил Матвеевич (1853-1929) - русский театральный деятель, антрепренёр. В юности служил в типографии расклейщиком афиш. В 1870 поступил к харьковскому антрепренёру Н. Н. Дюко-ву библиотекарем и актёром на выходные роли. Был кассиром и администратором у антрепренёров П. М. Медведева (Харьков), Е. Я. Неделина (Таганрог), Г. М. Коврова (Саратов, Воронеж). С сер. 80-х годов Б. начал возглавлять крупные провинц. труппы, числившиеся "товариществами", но фактически б. ч. являвшиеся антрепризой Б.: т-ры в Киеве (1889, 1903-06, 1907), Харькове (1887, 1891-93, 1907), Саратове (1894, 1897-99), Казани (1895-1900), Ниж-нем-Новгороде (1896), Одессе (1902), Иркутске (1910, 1911-14). В сезоне 1907-08 возглавлял оперные труппы в Тифлисе и Екатеринодаре. Б. был одним из рус. антрепренёров, способствующих развитию нац. театр. иск-ва; он стремился приблизить т-р к демо-кратич. зрителю, подбирал сильные по составу труппы, пропагандировал серьёзный репертуар. После Октябрьской революции работал в Иркутском т-ре.
Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, ч. 2-3, Л.-М., 1948; Русский провинциальный театр. Воспоминания, Л.-М., 1937; "Современный театр", М., 1929, N 34-35. А. Кл.
БОРОДАЧ (Borodac), Янко (р. 18. VI. 1892) - чехословацкий режиссёр, актёр и драматург. Нар. арт. Чехословацкой Республики (1955). Учился актёрскому иск-ву в Пражской консерватории. В 1920 вступил в труппу передвижного Словацкого нац. т-ра. С 1923 - актёр и режиссёр Нац. т-ра в Братиславе. В 1925 основал театр. школу, где обучал молодёжь актёрскому мастерству. В своей творч. и педагогич. деятельности утверждает принципы реалистич. иск-ва, опираясь на опыт рус. и сов. т-ра, широко используя творч. метод МХАТа. Среди пост. Б. на словацкой сцене: "Гамлет" (1931), "Лес" (1931), "На дне" (1932), "Васса Железнова" (1937); "Страх" Афиногенова (1933), "Вишнёвый сад" (1934) и "Три сестры" (1952), '"Ревизор" (1936), "Свадьба Кречинского" (1937); "Марина Гавранова" Стодолы (1941), "Сирано де Бержерак" Ростана (1942), "Женский закон" Тайовского (1944); "Кремлёвские куранты" (1951); "Ирод и Иродиада" Гвездослава (1955). Перевёл на словацкий яз. пьесы: "Лес" и "На всякого мудреца довольно простоты"; "Чужой ребёнок" Шкваркина, "Портрет" Афиногенова и др.
Лит,: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 naro-deninam Jana Boradaea..., Martin, 1952; Mr lian R., Se slovenskym divadlom, Brat., 1957. Л. Сол.
БОРОДАЧОВА-ОРСАГОВА (Borodacova-Orszaghova), Ольга (р. 16. XII. 1899) - чехословацкая актриса. Жена Я. Бородача. По национальности словачка. Училась в Пражской консерватории. В 1920 вступила в труппу передвижного Словацкого Нац. т-ра. С 1923 - актриса Нац. т-ра в Братиславе. В 1925 вместе с Бородачом принимала участие в организации театр. школы, где (одновременно с работой в т-ре) занималась обучением молодёжи актёрскому мастерству. Большое внимание уделяет выразительности сценич. речи. Роли: Mapa ("Женский закон" Тайовского), Сливкова и Анна ("Чай у господина сенатора" и "Йошка Пучик и его карьера" Стодолы), Тамар ("Ирод и Иродиада" Гвездослава), Мадлена, Пирошка ("Буки подполянские", "Святая Варвара" Кралика), Анна Андреевна ("Ревизор"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Васса Железнова; Мария Тарасовна ("Платон Кречет") и др. Гос. пр. (1949).
Лит.: V sluzbach slovenskeho divadla. Sbornik k 60 narodeninam Jana Boradaca..., Martin, 1952. Л. Сол.
БОРОДИН, Александр Порфирьевич [31.Х(12.ХI).1833, Петербург, 15(27).II.1887, там же] - русский композитор и учёный-химик. Учился в Медико-хи-рургич. академии (1850-56) в Петербурге. С конца 1862 - профессор, с 1877 - академик Медико-хи-рургич. академии. В 1862 сблизился с композитором М. А. Балакиревым и вошёл в его кружок ("Могучая кучка"). Б.- автор симфоний, камерно-инструмент., вокальных и др. соч.- создал монумент, героич. оперу "Князь Игорь" по древнерус. эпич. поэме "Слово о полку Игореве" (либретто написано Б. по сценарию В. В. Стасова), но не успел закончить эту оперу; после смерти композитора, по его материалам, оперу завершили Н. А. Римский-Корсаков и А. К. Глазунов. Пост. состоялась в 1890 в Мариинском т-ре. Проникнутая высокой патриотической идеей, опера Б. покоряет величием и благородством образов, мощью и размахом народных хоровых сцен, рельефностью во-кально-симфонич. характеристик, широтой и разнообразием муз.-драматич. форм. Она включает и эпич. картины, и трогательную лирику, и характерные жанровые образы, и скомороший юмор. При общей уравновешенности и пластичности форм опера отличается целеустремлённостью драматич. развития. "По моему,- писал Б. в одном из писем, - в опере, как и в декорации, мелкие формы, детали, мелочи не должны иметь места; все должно быть писано крупными штрихами, ясно, ярко и по возможности практично в исполнении как голосовом, так и оркестровом. Голоса должны быть на первом плане, оркестр - на втором.... Меня тянет к пению, к кантилене, а не к речитативу, хотя, по отзывам знающих людей, я последним владею недурно. Кроме того, меня тянет к формам более законченным, более круглым, более широким".
Новаторски развивая традиции М. И. Глинки, Б. красочно воплотил в музыке два мира - Русь и Восток. Не прибегая к прямым заимствованиям из фольклора, Б. чутко воспроизвёл в опере характер народной музыки - русской и восточной (композитор внимательно изучил напевы, собранные венг. путешественником П. Гунфальви в Средней Азии и у потомков древних половцев в Венгрии). Высоким образцом постижения духа и склада русской народной песни является подголосочный хор поселян из "Князя Игоря", передающий скорбь народа и одновременно его душевную стойкость. Столь же оригинальны и столь же типичны восточные мелодии Б., воспроизводящие знойную негу и лихую воинственность половецкого стана. Один из шедевров русской художеств. классики, опера "Князь Игорь" послужила образцом для создания историко-эпич. опер других народов СССР и вошла в фонд мирового оперного иск-ва.
Б. написал также муз.-театр. пьесу "Богатыри" на текст В.Александрова (В. А. Крылова). Эта пьеса ("опера-фарс"), пародирующая оперные штампы (с частичным заимствованием музыки из опер Мейербе-ра, Россини, Герольда, Серова, Кавоса, оперетт Оф-фенбаха, нар. песен и др.), была пост. в 1867 в Малом т-ре (инструментовка дирижёров Э. Мертена и Ф. Бюх-нера). В 1936 была пост. в Камерном т-ре (Москва) в неудачной переделке (новый текст Демьяна Бедного), вызвавшей осуждение общественности. В клавире сохранился написанный Б. 4-й акт оперы-балета "Млада" (коллективная работа композиторов балакиревского кружка на сюжет, предложенный С. А. Гедеоновым, либретто В. А. Крылова).
Лит.: Стасов В. В., Александр Порфирьевич Бородин, М., 1954; Ф и г у р о в с к и й Н. А. и Соловьев Ю. П., Александр Порфирьевич Бородин, М.-Л., 1950; Д и а н и н С. А., Бородин, М., 1955; Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 3, М., 1954; Глебов Игорь (Б. В. А с а ф ь е в), Из забытых страниц русской музыки, в кн.: Музыкальная летопись. Статьи и материалы, под ред. А. Н. Римского-Корсакова, сб. 1, П., 1922; Л а м м П. и П о п о в С., "Богатыри", "Советская музыка", 1934, N 1. Б.Ш.
БОРОЗДИНЫ-МУЗИЛИ - русская актёрская семья, представители к-рой св. 100 лет играют на сцене Малого театра. Варвара Васильевна (по сцене-Бороздина 1-я; 1828-66) и Евгения Васильевна (Бороздина 2-я; 1830-69) - сестры. По окончании Театр. уч-ща в 1848 дебютировали на сцене Малого т-ра в водевиле Хмельницкого "Бабушкины попугаи". Выступали преим. в комедиях и водевилях, были частыми партнёршами М. С. Щепкина и В. И. Живокини. Игра их отличалась живостью, изяществом. Б.-М. играли также в пьесах Островского; В. В. Бороздина - Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Ульяна ("Воевода"), Жмигулина ("Грех да беда на кого не живёт"), Варвара ("Гроза", роль была написана Островским для Б.); Е. В. Бороздина -Оля ("Старый друг лучше новых двух"), Устинья Наумовна ("Свои люди - сочтёмся"). Варвара Петровна Пино (1854-1927)-дочь В. В.Бороздиной и П. Пино - главного машиниста Большого т-ра; дебютировала в Малом т-ре в 1870; прослужила здесь 20 лет. Её муж - Николай Игнатьевич Музилъ (1841-1906) былвыдающимся актёром Малого т-ра. Дети В. П. Пино и Н. И. Музиля: 1) Варвара Николаевна (р. 1871), по сцене сначала-Музиль 1-я, затем по мужу Рыжова, с 1893 играет на сцене Малого т-ра, нар. арт. СССР, 2) Елена Николаевна Музиль 2-я, в Малом т-ре играла с 1893; 3) Николай Николаевич Музиль 2-й, на сцене Малого т-ра с 1896; 4) Надежда Николаевна Муз и л ь-лр-тпстка т-ра Корша в Москве и Суворинского т-ра в Петербурге. Сын Варвары Николаевны и Ивана Андреевича Рыжовых - Николай Иванович Рыжов - артист Малого т-ра, нар. арт. РСФСР.
Лит.: Д у р ы л и н С., В. Н. Рыжова, М.- Л., 1945; К а р а - М у р з а С., Малый театр. Очерки и впечатления, М. 1924. А.Кл.
БОРСКАЯ (наст. фам.- Климова), Надежда Дмитриевна [р. 21.1(2.11). 1885]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). Окончила драм. отделение Моск. филармонич. уч-ща (1903, училась у В. И. Немировича-Данченко, А. А. Санина). В 1903 вступила в труппу Ярославского т-ра. Играла гл. обр. в провинциальных т-рах (Херсон, Рига, Харьков, Тифлис, Одесса и др.). В 1912-33 - актриса т-ра Корша в Москве, в 1933-36 - МХАТа 2-го. В 1936- 1954 играла в Малом т-ре. Иск-во Б. отмечено большим обаянием, мягким юмором. Роли: Варенька ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Лиза ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского), Полина ("Доходное место"). Тонкой сатиричностью отличались созданные Б. образы Турусиной ("На всякого мудреца довольно простоты"), Хлёстовой ("Горе от ума"), Анны Павловны ("Живой труп") и др.
БОРТНЯНСКИЙ, Дмитрий Степанович [1751, Глухов,-28.IХ(10.Х). 1825, Петербург] - русский композитор. По национальности украинец. Еще ребёнком отличался муз. одарённостью и прекрасным голосом. Ок. 1759 был привезён в Петербург и зачислен в Придворную певческую капеллу, участвовал в придворных концертах и оперных спектаклях. Занятия композицией начал под руководством композитора Б. Галуппи. В 1769 был направлен для продолжения образования в Италию, где пробыл ок. 10 лет. Б.- один из первых рус. композиторов разрабатывал сложные формы инструмент, музыки (сонаты, камерные ансамбли); писал церковную музыку. Творчество Б. способствовало развитию рус. инструмент. музыки. Оперы Б. "Креонт" (1776), "Алкид" (1778) и "Квинт Фабий" (1779) были пост. па сценах крупных итал. оперных т-ров. В 1779 Б. был назначен капельмейстером при дворе наследника Павла в Гатчине и Павловске; здесь он создал оперы на франц. либретто- "Сокол" (1786) и "Сын-соперник, или Новая Стратоника" (1787), пасторальную комедию "Праздник сеньора" (1786, пост. в Петербурге) и др. соч. Оперы "Сокол" и "Сын-соперник...", изящные постилюипоэ-тич. по настроению,- одни из первых лирич. опер в России. В 1796 Б. получил звание управляющего Придворной певческой капеллой.
Лит.: Доброхотов Б., Д. С. Бортнянский, М.-Л., 1950; Асафье'в Б., Об исследовании русской музыки XVIII века в двух операх Бортнянского, в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, Л., 1927.
БОРУХОВА, Фатима(р. 9.XI. 1916) - узбекская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт.Узб. ССР (1950). Сценич. деятельность начала в 1930 в Андижанском муз. т-ре; с 1935 Б.- солистка Т-ра оперы и балета им. Навои (Ташкент). В 1940-42 училась в узб. оперной студии при Моск. консерватории. Партии: Лейли ("Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова), Акжу-нус ("Ёр-Таргын" Брусиловского), Зебиниса ("Буран" Ашрафи и Василенко), Ширин ("Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля), Полина, Няня ("Пиковая дама", "Евгений Онегин"), Гадалка ("Алмаст" Спендиарова) и др. С 1957 выступает как концертная певица. С. М.
БОРШТНИК (Borstnik), Игнаций (11. VII. 1859- 23. IX. 1919) - словенский актёр, режиссёр и драматург. В 1885-86 обучался актёрскому иск-ву в Вене у Р. Тирольта. Сценич. деятельность начал в 1882 в Люблянской читальне. Ставил спектакли в читальне, а также в 1886-94 - в "Отечественном т-ре" в Любля-не. В 1894-1912 и 1914-18 работал в Загребе, в 1918-19 - снова в Любляне. Б.- ведущий актёр первого поколения словенских проф. актёров. Лучшие роли: Кантор ("Король на Бетайнове" Цанкара), Хельмер ("Нора"), Фердинанд, Тартюф; Старый Илия (о. п. Борштника). Создал сценич. образы в трагедиях Шекспира: Гамлет; Кассио и Яго ("Отелло"), Шейлок ("Венецианский купец"), Ричард II. Б. были присущи реалистич. манера игры, мощный темперамент. Б. принадлежат обработка (по роману И. Юрчича) и пост. пьесы "Вероника Десиничка" (1892); пьесы "Не мой вкус" (1886) и "Старый Илия" (1891). Аг. М.