П

     
      ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна) (31.1.1881, Петербург - 23.1.1931, Гаага) - артистка. По документам - дочь отставного солдата Матвея Павловича П. и прачки Любови Федоровны П. Позднее делались предположения о том, что в действительности ребенок был внебрачным и имел другого отца. Поступила в Петербургское театральное училище в 1891 при содействии балерины Е.Соколовой. В младших классах училась у одной из любимых балерин М.Петипа - Е.Вазем, в старших - у другого корифея академизма - П.Гердта. Выпускалась 11.4.1899 в специально поставленном Гердтом балете Ц.Пуни "Мнимые дриады", исполнив роль дочери дворецкого. В апреле же участвовала в pas de quatre из балета "Трильби" (бенефис кордебалета) и в pas de six из "Тщетной предосторожности" П.Гертеля. Была принята в Мариинский театр, на сцене которого ее дебют в сольной партии состоялся 19 сентября того же года в pas de trois из "Тщетной предосторожности".
      Репертуар начинающей танцовщицы быстро пополнялся. За первые три сезона она приготовила следующие партии: Зюльма ("Жизель" А.Адана), подруга Флер де Лис ("Эсмеральда" Ц.Пуни), фея Кандид ("Спящая красавица" П.Чайковского), pas de deux ("Марко Бомба"), trio ("Баядерка" Л.Минкуса), pas de trois ("Ка-марго"), pas de Diane ("Царь Кандавл" Ц.Пуни) и др. Занимали П. и в танцевальных эпизодах оперных спектаклей. У худенькой, отличавшейся слабым здоровьем танцовщицы обнаружился волевой характер: она привыкла превозмогать себя и даже больной не отказывалась от выступлений на сцене. Нагрузка была большой, иногда чрезмерной. Не все ей было под силу, и слова одобрения в прессе перемежались укорами в недостаточной отделке танца, Маститый Х.Иогансон, ведший класс усовершенствования в театре, полного удовлетворения работой молодой артистки не выказывал. П. действительно не вписывалась вполне в каноны академической школы. Но то, что воспринималось как несовершенство, предвещало черты нового стиля.
      Работа над классическим репертуаром помогала преодолевать недостатки в технике; однако индивидуальное, непохожее на других, в танце П. продолжало жить. Сольные партии временами пополнялись балеринскими: в "Корсаре" А.Адана П. исполняла партию Гюльнары и pas de 1'esclave, в "Пробуждении Флоры" - партию Авроры и героиню. Событием для самой танцовщицы и для зрителей стало ее выступление в "Баядерке" 28.4.1902. Драматизм партии выражался в смене контрастных психологических состояний, реализованных в нервном, иногда сбивчивом пластическом рисунке. Это был пока лишь эскиз одной из удачнейших в будущем ролей П., но и по нему можно было судить о неординарности таланта исполнительницы. Внутренняя наполненность партии, стремление представить спектакль как единый процесс сложной духовной жизни героини перекликались с искусством лучших драматических актрис того времени и прежде всего с В.Комиссаржевской. Исполнение П. раздвигало рамки узкопрофессиональных интересов, становясь фактом духовной жизни. Год спустя П. исполнила балет "Жизель", также вошедший в число ее самых удачных творений в классическом репертуаре. Ее Жизель обретала себя в мире вилис - только там воплощалось ее идеальное представление о мире как совершенной красоте. В павловской вилисе не было ни отсветов разбитого чувства, ни сожаления о нем. Но само упоение гармонией и растворение в ней вызывали мучительные воспоминания об утерянном личном счастье, о недостижимости его. И Никию, и Жизель П. объединяли трагическое восприятие жизни, а позднее - и духовный мятеж. Спектакли, в которых не было места драматическим трактовкам - "Наяда и рыбак", "Корсар", "Царь Кандавл" - оставались для П. проходными. Чуждой своеобразному таланту П. оказалась "Спящая красавица"; в рамках строгих академических норм этого балета исполнительнице было тесно. Огненный темперамент, потребность любую хореографию пропустить сквозь призму собственного мироощущения естественней реализовывались в танцах, имевших национальную окраску. Это объясняло пристрастие П. к балетной Испании. Героини "Пахиты" и "Дон Кихота" даже в сценах торжествующего классического танца создавали ощущение тревоги и надвигающейся бури. Актриса охотно исполняла в "Дон Кихоте" не только Китри, но и Уличную танцовщицу и Мерседес. В ее репертуаре было много характерных танцев: панадерос в "Раймонде", Шоколад в "Щелкунчике", фанданго в опере "Кармен", уральская пляска в "Коньке-горбунке". Интерес к национальным танцам сохранился у нее на всю жизнь. П. не была равнодушна к традиционным ценностям классического танца и никогда, в отличие от молодого М.Фокина, не отрекалась от них. Она просто предлагала собственный взгляд на эти ценности, обновляя их за счет своеобразия своей индивидуальности. П. по собственной инициативе совершенствовала танцевальное мастерство у адептов академизма (М.Петипа, Э.Чекетти). В 1905 она получила звание балерины, в 1906 - прима-балерины, ей был предоставлен также длительный зарубежный отпуск. П. использовала его для поездки в Италию - выступила на сцене "La Scala" и занималась в классе знаменитой К.Беретта.
      Подготовкой к новому этапу в творчестве П. стало участие в "Дочери фараона" Ч.Пуни: она исполнила партию героини балета сначала в московском варианте АТорского, затем в петербургском оригинале Петипа (1906). Эклектика Горского, соединившего традиционные формы классического танца с наивной стилизацией под профильные древнеегипетские изображения, была балерине ближе. Более того - силой своего искусства П. снимала нелепость резких стилевых перепадов. Попытка перенести приемы достоверной психологической игры в спектакль Петипа нравилась неожиданностью, но отторгалась стилистикой академической традиции. Осознать творческое предназначение помогла встреча с хореографией Фокина. Период их содружества был недолог, но продуктивен. Обоих впечатлили гастроли американской "босоножки" Айседоры Дункан, воспевавшей танец как естественные движения души, чуждые нормативности и канонам. Фокин пытался найти новую пластику с первых же балетмейстерских шагов. В его "Эвни-ке" П. исполнила сначала роль Актеи (10.2.1907), а затем и героини, к которой, вместе с исполнительницей, перешел поставленный для нее танец семи покрывал. В "Египетских ночах" А.Аренского (8.3.1908) она получила роль Вереники, но и эта, и две предыдущие роли оставались в рамках декоративно-прикладных задач. "Павильон Армиды" Н.Черепнина (25.11.1907) позволил проявиться, хотя бы частично, драматическому таланту П.: обманный плач Армиды она исполняла с искренней страстью, обнаруживая горькую тоску по романтическому идеалу. Подлинными же шедеврами стали "Шопениана" и "Лебедь". Здесь талант П. властно диктовал хореографу. Поставленный в традициях романтического балета для нее и М.Обухова 7-й вальс оказался самым удачным номером 1-го варианта "Шо-пенианы" (10.2.1907). Он и определил стилистику 2-й редакции ("Балет под музыку Ф.Шопена", 8.3.1908) как воспоминание о тальониевском романтизме. Порывистая сильфида П. воплощала в танце тему поиска утраченного идеала. Она устремлялась ввысь, увлекая за собой поэта, кружила вокруг, словно оберегала его сосредоточенный покой, и, сама обретя вечную гармонию, манила героя в свой мир идеальной красоты. Тема хрупкости, ранимости зыбкой красоты с особой силой прозвучала в "Лебеде" на музыку К.Сен-Санса (22.12.1907). Номер, намеченный лишь в самых общих контурах, как бы между прочим и впопыхах, сочинялся в духе импровизации П. на заданную Фокиным тему. И в дальнейшем импровизационность сохранялась, сама П. исполняла номер по-разному. Постепенно характер танца приобретал все более драматическую и, наконец, трагическую окраску. В итоге изменилось даже название - лирический монолог балерины стал называться "Умирающий лебедь". Шедевр Фокина-П. возвещал о ценности духовного начала. Образ Умирающего лебедя стал символом русского балета.
      Весной 1908 состоялись организованные А.Больмом гастроли группы из 20 человек с П. во главе по Европе (Гельсингфорс, Стокгольм, Копенгаген, Прага, Берлин). Выступления прошли успешно, вызвав большой интерес к русскому балету. На следующий год гастроли в Берлине повторились. П. выступала с Н.Легатом в "Лебедином озере", "Пахите", "Тщетной предосторожности", "Арлекинаде", "Привале кавалерии". Затем состоялись незапланированные спектакли в Праге. С опозданием балерина прибыла в Париж для участия в 1-м дягилевском сезоне. Она танцевала в балетах: "Павильон Армиды" (19.5.1909), "Сильфиды" и "Клеопатра" (2.6.1909) - под такими названиями шли "Шопениана" и "Египетские ночи". Весь этот репертуар П. уже исполняла в России. В роскошном ансамбле самых крупных исполнительских дарований, представленных Дягилевым в Париже, П. занимала одно из первых мест. Но к тому времени союз ее с Фокиным, главным хореографом начальной поры дягилев-ской антрепризы, исчерпал себя. Талант П. не мог ограничиться рамками творчества этого мастера. Началась полоса метаний, поиск иного пути.
      В августе 1909 в интервью "Петербургской газете" П. заявила, что, несмотря на ангажемент в Америку, окончательно покидать Россию не собирается. Первое выступление в Нью-Йорке состоялось 16.2.1910. Затем ее концерты увидели в Бостоне, Филадельфии, Балтиморе, Гастроли продолжились в апреле-мае в Лондоне. Исполнялись классические pas de deux с М.Мордкиным, но главный интерес представляли такие номера как "Вальс каприс" А.Рубинштейна и "Умирающий лебедь". Законченные миниатюры позволяли проявиться ли-рико-трагическому дару П. При ее участии родился особый жанр пластической мелодекламации. Естественным было попробовать ставить самой. Такую попытку она предприняла в 1909 на спектакле в Суворинском театре в честь 75-летнего юбилея владельца - А.Суворина. Для своего балетмейстерского дебюта П. выбрала "Ночь" Рубинштейна. Она появилась в белом длинном хитоне с цветами в руках и волосах. Глаза ее ,загорались, когда она протягивала кому-то свой букет. Гибкие руки то страстно взывали, то пугливо отстранялись. Все вместе превращалось в монолог о безумной страсти. Патетика оправдывалась наивной искренностью чувства. Свободные движения корпуса и рук создавали впечатление импровизации, напоминая о влиянии Дункан. Но и классический танец, включая пальцевую технику, присутствовал, разнообразя и дополняя выразительные жесты. Самостоятельное творчество П. было встречено с одобрением. Следующими номерами были "Стрекоза" Ф.Крей-слера, "Бабочка" Р.Дриго, "Калифорнийский мак". И здесь классический танец соседствовал и переплетался со свободной пластикой. Объединяло их эмоциональное состояние героини.
      Гастроли в Америку с Мордкиным повторились. Успех был огромным. Выступления русских стали центральным художественным событием. Весной 1911 лондонский "Palace Theatre" снова показывал П. и ее товарищей. Балетные номера составили 2-е отделение обычной программы ревю с участием акробатов, жонглеров, дрессированных собачек. В августе 1911 П. вернулась в Петербург и выступила в Мариинском театре в балетах "Баядерка" и "Жизель". Пребывание на родине было недолгим, уже 5 октября П. выехала в длительную (11 недель) поездку по Англии, Ирландии, Шотландии с новым партнером, московским танцовщиком Л.Новиковым. Функции антрепренера балерина впервые выполняла сама, Группа была небольшой, режим выступлений чрезвычайно напряженным. Нередко утром танцевали в одном городе, вечером в другом. Балерине приходилось исполнять до 14 номеров в день. Выступления П. вызвали волну интереса к искусству балета - желание танцевать стало повальной модой, охватившей даже круги высшего света.
      В начале 1913 П. вернулась в Петербург; с 20 января по 24 февраля танцевала на сцене Мариинского театра в спектаклях "Дон Кихот", "Дочь фараона", "Баядерка". Она выступила также 22 февраля в парадном спектакле в честь 300-летия дома Романовых, исполняя вместе с другими прима-балеринами мазурку в опере "Жизнь за царя". 13 февраля состоялся ее концерт в Московской консерватории, включавший многие миниатюры, в том числе 7-й вальс и "Умирающий лебедь". Затем снова последовали гастроли. Во время поездки труппы П. по Германии состоялись премьеры фокин-ских "Прелюдов" на музыку Ф.Листа и балета "Семь дочерей горного короля" на музыку А.Спендиарова (31.3.1913). Контракт с Фокиным возобновился, чтобы тут же прерваться. Принципиально нового для творчества П. он не нес. Отношения П. с Мариинским театром осложнились из-за финансовых разногласий. Артистка нарушила условия контракта с дирекцией ради выгодной поездки в Америку и вынуждена была выплатить неустойку. Желание дирекции заключить с нею новый контракт наталкивалось на требование вернуть неустойку. Тем не менее театр был заинтересован в выступлениях П. Предпринимались шаги уладить инцидент. По инициативе дирекции в 1913 П. была удостоена почетного звания заслуженной артистки императорских театров и награждена золотой медалью. Дирекция по-прежнему настаивала на том, чтобы П. выступала только в России.
      Рамки казенного театра для П. уже стали тесны. Она предпочитала быть полной хозяйкой. А это выдвигало новые трудности. Маленькая передвижная труппа не могла соперничать с Мариинским театром ни исполнительским составом, ни музыкальной культурой, ни оформлением. Утраты были неизбежны и весьма ощутимы, особенно при обращении к академическому репертуару. Спектакли "Спящая красавица", "Лебединое озеро", "Раймонда", "Дон Кихот", "Пахита", "Жизель", "Коппелия", "Тщетная предосторожность" шли в труппе П. в жалком виде, с переделанной И.Хлюстиным сокращенной хореографией. Излишней вольностью отличались также беспомощные фантазии на темы таких популярных балетов как "Дочь фараона", "Эсмеральда", "Шопениана". П. в подобных переделках обращалась с музыкой бесцеремонно - меняла темпы, тембровые краски, купировала номера и вставляла музыку других композиторов. Единственный критерий был важен - будить ее творческую фантазию. И балерине в силу таланта нередко удавалось в какой-то мере преодолеть явные нелепости музыкального материала.
      Последний приезд П. в Россию состоялся весной 1914. П. выступила 31 мая в петербургском Народном доме, 7 июня в Павловском вокзале, 3 июня в Зеркальном театре московского сада "Эрмитаж". Репертуар включал "Умирающего лебедя", "Вакханалию", другие ее миниатюры. Восторженный прием был адресован новой П. - международной "звезде", заезжей знаменитости. Маленькой, хрупкой балерине, привыкшей к чрезмерно напряженной работе, было 33 года. Это был 15-й сезон в ее театральной карьере, середина ее сценической жизни.
      Начало 1-й мировой войны застало П. в Берлине. Пришлось спешно перебираться в Лондон. Собрав там небольшую труппу, П. снова отправилась в гастрольные путешествия. Теперь ей предстояло кочевать по чужим странам до конца жизни и выполнять миссию пропагандистки классического балета. Она побывала в Норвегии, Дании, Голландии, Австрии, Германии, Чехии, Италии, Испании, Португалии, Бельгии, Франции, Канаде, Бразилии, Турции, Египте, Японии, Индии, Китае. Посетила даже Африку, Австралию, Новую Зеландию, Цейлон, Яву. Во многих городах, где выступала ее труппа, люди впервые видели новое для себя искусство. И оно входило в их жизнь под знаком П. Вторая половина театральной судьбы П. свелась к прокатыванию сделанного прежде репертуара. Приходилось много работать, чтобы не потерять профессиональную форму. Одновременно надо было заботиться о повышении профессионализма тех беспомощных новичков, которые нередко пополняли ее труппу. Слава П. росла и умножалась. Балерина при жизни стала по сути легендой. Судьба П. интересна тем, что она реализовала новую тенденцию - коммерциализацию балетного искусства. И на ней самой лежат отсветы зарождавшейся на Западе индустрии "звезд".
      К положению в России П. не была безучастна. Она присылала посылки в трудные послереволюционные годы учащимся Петербургской балетной школы, переводила крупные денежные средства голодающим Поволжья, устраивала благотворительные спектакли с целью поддержать бедствующих на родине.
      П. умерла во время гастролей в Гааге 23.1.1931. Оставалась неделя до ее 50-летия. Она мечтала отметить его на сцене,
      Лит.: Красовская В. Анна Павлова. Л.-М., 1964.
     
      А. Соколов-Каминский
     
      ПАВЛОВСКИЙ Александр Дмитриевич (1.10.1857, с. Чуфарово, Ярославской губ. - 8.10.1944, г. Сороки, Бессарабия) - патологоанатом, хирург и бактериолог. Отец П. - священник, поэтому естественным было поступление сына в духовное училище, а затем в Ярославскую духовную семинарию. Однако вскоре П. перешел из семинарии на естественное отделение физико-математического факультета Варшавского университета, а в 1876 - в Петербургскую Медико-хирургическую академию (МХА). Еще студентом П. какое-то время работал земским врачом в Боровицком уезде Новгородской губернии. О результатах своей деятельности он сообщил в статьях, опубликованных в журнале "Здоровье" (1879), "Врачебные ведомости" (1881) и "Еженедельной клинической газете" (1881).
      Получив в 1883 диплом врача, П. был направлен на службу в военный госпиталь, а затем стал ординатором хирургической клиники МХА, возглавляемой профессором Е.Богдановским. Темой своей диссертации П. избрал гистологическое и экспериментальное исследование костно-мозговых опухолей и гигантских клеток соединительной ткани. Свои исследования проводил в патолого-анатомической лаборатории академии под руководством профессора Н.Ивановского. Защитив диссертацию на степень доктора медицины, П. остался в академии преподавать патологическую гистологию (1885-86). Его научные интересы включали новую область знания, получившую, благодаря работам Пастера и Коха, интенсивное развитие - бактериологию. В 1885 он опубликовал исследование о рожистом воспалении, в 1886- монографию "Бактериологическое исследование". Работа П. "О микроорганизмах воздуха" была отмечена в Академии премией им. профессора Ильинского и серебряной медалью.
      В 1886 П. был назначен приват-доцентом кафедры патологической анатомии Киевского университета. В том же году уехал в двухгодичную командировку за границу. В 1886-89 работал в бактериологических лабораториях Р.Вирхова, Р.Коха, Ф.Розенбаха в Берлине и лаборатории Л.Пастера в Париже. П. делал попытку найти свое собственное направление и предложил т.н. бактериотерапию - лечение инфекционных болезней с помощью бактерий-антагонистов. Так, в лаборатории Вирхова он осуществил попытку лечения сибирской язвы с помощью чистой культуры чудесной палочки, диплококков, стрептококков и др. (1887).
      Вернувшись, получил звание ординарного профессора кафедры хирургической и патологической анатомии Киевского университета. Возглавлял эту кафедру с 1889 по 1918. Круг интересов П. достаточно широк. Он изучал различные формы туберкулеза суставов и пришел к выводу о существовании особых клинических форм - т.н. смешанных форм туберкулеза суставов (1889). Заинтересовавшись актуальной проблемой хирургии - этиологией и лечением острого перитонита, П. доказал, что независимо от того, как возник перитонит: в результате перфорации или инфицирования извне, необходимо хирургическое вмешательство - ранняя лапаротомия. Только так можно спасти больного. Это был важный научный и практический вывод. Клинической хирургии были посвящены и другие практические разработки П. (например, прием подкожного вливания физиологического раствора поваренной соли при упадке сердечной деятельности во время операций, 1892).
      П. исследовал проблемы антисептики, хирургических инфекций, иммунитета; был энтузиастом асептики. Он применял ее активно в университетской хирургической клинике и в больнице Красного Креста в Киеве, где он оперировал. В 1890 П. ввел в практику кипячение хирургических инструментов в 1% растворе соды, автоклавирование белья и перевязочных материалов, открыл специальные асептические перевязочные блоки и др. В результате ему удалось сократить применение антисептических средств. "Сферы применения антисептики и асептики, по нашему мнению, ясны и строго разграничены, - считал П. - Антисептика - для ран инфицированных, с микробами; асептика для ран чистых и тканей нормальных, без микробов".
      В 1892 он одним из первых доказал, что воспалительный очаг в организме имеет защитный характер. При университете П. создал свою бактериологическую лабораторию, в которой организовал в 1893 производство противохолерной сыворотки. Ее успешно применяли не только в России, но и в Германии (Пфейффер) и Японии (Китазато). В 1894 П. был вновь направлен в Париж, в Институт Пастера с целью усовершенствования методики приготовления антидифтерийной сыворотки. Вернувшись из Франции, П. .освоил получение антидифтерийной сыворотки в бактериологической лаборатории Киевского университета. Сыворотка изготавливалась на общественные пожертвования и рассылалась в больницы Киева, Киевской, Черниговской, Курской, Воронежской и Херсонской губерний, а также в районы Дона и Кавказа. Антидифтерийная сыворотка П. отличалась высокой активностью, и число смертельных случаев при ее использовании не превышало 10% (для сравнения: сыворотка Э.Беринга в Германии давала 19% смертности в клинике; сыворотка Э.Ру в госпитале Труссо в Париже - 16-19%).
      Большое внимание П. уделял практическим вопросам организации эпидемиологической и бактериологической службы. Еще на 1-м Пироговском съезде врачей в 1885 он выступил с предложением создать на медицинских факультетах самостоятельные кафедры бактериологии. В 1894 по инициативе П. было создано "Общество для борьбы с заразными болезнями", на средства которого в 1896 при Киевском университете был построен Бактериологический институт, П. был первым научным руководителем этого института (1896-1918) и заведовал в нем специализированным сывороточным отделом. При институте функционировали курсы по подготовке врачей-бактериологов и иммунологов.
      П. выполнено более 100 научных исследований в области бактериологии и инфекционной патологии. В 1897 П. создал препарат "риносклерин" для лечения риносклеромы; позже он разработал специальную питательную среду для туберкулезных бактерий. Из важных экспериментальных исследований можно выделить также его работу "К вопросу об инфекции и иммунитете" (1899). В ней П. выяснил влияние разнообразных факторов: охлаждения, травмы, голодания, алкоголизма и пр. на течение инфекции и состояние иммунной защиты организма животного. Во время русско-японской войны 1904-5 был врачом русской армии в Маньчжурии, а в годы 1-й мировой войны работал хирургом в военных госпиталях Киева.
      В 1918 П. покинул Россию, жил за границей, в Бессарабии; работал хирургом в больницах Кишинева и Сороки и параллельно продолжал заниматься научной работой. Ему принадлежит интересное исследование, посвященное природе бактериофага и его роли в иммунитете и терапии (1929). В 1925-26 он опубликовал несколько статей по "модной" в 20-е проблеме старения и омоложения живых организмов, в 1927 - о роли радия в медицине. Пропаганде новаторских работ С.Виноградского, работавшего в эти годы в Институте Пастера в Париже, посвящена статья "Микробиология почвы", опубликованная на русском и румынских языках в агрономическом журнале в Кишиневе в 1936.
      В 30-е внимание П. было сосредоточено на проблеме эндокринологии. На 15-м конгрессе Румынского общества невропатологов, физиологов и эндокринологов в октябре 1935 выступил с докладом о лечении кретинизма. О диагностике заболеваний желез внутренней секреции и применении эндокринных препаратов П. писал в статьях, опубликованных в румынских медицинских журналах в 1937-38.
      Соч.: К учению о бактериотерапии. Лечение сибирской язвы и судьба сибиреязвенных бацилл в организме. СПб., 1887; К учению об этиологии, способе происхождения и формах острого перитонита. СПб., 1889; О лечении риносклеромы риносклерином. Киев, 1894; К вопросу об иммунизации и серотерапии при риносклероме. М., 1897; Проблема старости и идея омоложения // Бюлл. Асс-ции кишиневских врачей, 1925-26; Радий и его применение в медицине // Там же, 1927; К вопросу о бактериофаге Herelle и его роли в иммунитете и терапии // Бессарабский мед. вест., 1929, т. 10.
      Лит.: Павловский Александр Дмитриевич (I.X.I 857 - 8.10.1944) // Биологи. Биографич, справочник. Киев, 1984.
     
      Т.Ульянкина М.Мирский
     
      ПАНТЕЛЕЙМОНОВ Борис Григорьевич (1880, Сибирь- 18.9.1950, Париж) -инженер-химик, писатель. Участвовал в студенческие годы в революционном движении, некоторое время был в ссылке. Высшее образование завершил в Германии. Перед революцией - директор департамента в министерстве сельского хозяйства, профессор, работал с А.Чичибабиным. Служил в советских учреждениях, в 1919 (?) был направлен в Берлин для участия в химическом конгрессе и для закупки в Германии минеральных удобрений, но не вернулся. Впоследствии оценивал свою судьбу и судьбу Чичибабина как "трагедию случайного, не злостного отрыва от Родины". По просьбе М.Горького написал для советского журнала "Наши достижения" (1929, № 2) статью "Использование соляных озер". Занимал высокооплачиваемую должность в Палестинской поташной компании, созданной в мае 1929 для разработки месторождений Мертвого моря. В Палестине в начале 30-х женился на 20-летней Зинаиде Крумбах; после того, как она ушла от него, переехал вслед за ней в Бейрут, где работал в химической компании Леви. После завершения бракоразводного процесса инсценировал 23.9.1935 самоубийство, о чем как об истинном факте сообщили ближневосточные газеты. Первые стихи прислал из Бейрута в парижские "Последние новости". Жил в Париже - до 1939 и снова с 1944, оборудовал лабораторию по изготовлению косметики. Тогда же сблизился с И.Буниным, А.Ремизовым (познакомился с ним в 1937), Н.Тэффи, высоко ценившими его талант и человеческие качества. Женился на работавшей в "Последних новостях" художнице Т.Кристин.
      В 1945 получил советское гражданство. Сотрудничал в газете "Советский патриот" и в др. просоветских изданиях. В статье "Толпа" и в ответе на возражения по поводу этой статьи Н.Бердяева ставил знак равенства между толпой и народом, "коллективный разум которого создает и необъятное государство Российское и Великую русскую революцию", тогда как фашизму - в отличие от советского режима - свойственно пренебрежение к массе. В статье "Судьбы народов" утверждал, что "эра германо-романской цивилизации подошла к своему концу, ...Россия не согласилась служить для Европы только этнографическим материалом... Из дряхлеющих рук Европы выпадает рычаг духовного превосходства"; главная идея новой цивилизации - социальная справедливость.
      Почти все художественные произведения П. - циклы рассказов "Приключения дяди Володи", "Молодые глаза", рассказ "Лес" - были посвящены России конца XIX - начала XX вв., Сибири, миру детства. Их особенность, по словам Г.Адамовича, - "неподдельная, душевная бодрость и какое-то, столь же неподдельное, органически доброе отношение ко всему живому". Отчасти автобиографичны повесть о Д.Менделееве и рассказ "Ванда", в которой нашла отражение история любви П. к З.Крумбах,
      Умер П. от рака горла. Тэффи писала А. Седых: "Из всей нашей компании ("трио") жаль только П., потому что он очень хороший. А мы с Буниным - так себе"; Бунин "очень плачет о П.". В выпуске альманаха "Дело", посвященном памяти П. (Сан-Франциско, 1951), творчество его было названо "неоконченной симфонией" и говорилось, что он "светлым взглядом смотрел на мир", "ничего злого не видел ни в природе, ни в судьбе...".
      Соч.: Зеленый шум. Париж, 1947 Звериный знак. Париж, 1948; Последняя книга. Нью-Йорк, 1952; Приключения дяди Володи. М., 1992.
      Лит.: Агурский М. Сибиряк на Мертвом море: О Борисе Пантелеймонове / Евреи в культуре рус. зарубежья, вып.1. Иерусалим, 1992.
     
      Р.Ильин
     
      ПАСТЕРНАК Леонид Осипович (22.3.1862, Одесса - 31.5.1945, Оксфорд) - живописец, портретист. Родился в бедной семье, младшим из шести детей. Рано проявил пристрастие к рисованию, что встречало сопротивление родителей. Окончил в 1881 гимназию, одновременно посещая Одесскую рисовальную школу. В 1881-82 учился на медицинском факультете Московского университета, занимаясь живописью и рисунком в мастерской академика Е.Сорокина. Овладение анатомией дало будущему художнику обширные познания о строении человеческого тела, его пропорциях и движении. В 1883 перевелся на юридический факультет Новороссийского университета (Одесса); вскоре поехал в Мюнхен, где провел несколько семестров в Королевской Академии изящных искусств у профессоров И.Г.Гертериха и И.Лиценмейера. Тогда же познакомился с В.Серовой, возглавлявшей русский кружок, - матерью художника В.Серова, это, вероятно, послужило началом дружбы между семьями Серовых и Пастернаков. У обоих художников было много общего во взглядах на искусство и на жизнь. В свои наезды в Одессу для сдачи университетских экзаменов П. помещал карикатуры, эскизы и бытовые сценки в юмористических и др. журналах, и много лет спустя М.Горький говорил П.: "Я помню вашего "босяка", он был первым в нашей литературе". По окончании университета П. в 1885-86 проходил военную службу вольноопределяющимся в артиллерии. Как и везде, он зарисовывал все, что представлялось интересным глазу. Один из этих эскизов послужил сюжетом для первого большого холста - "Письмо с родины" (1889).
      В Одессе П. встретился с пианисткой Розой Кауфман, которую А.Рубинштейн еще в ее детские годы отметил как исключительное музыкальное явление и устраивал ее концертные выступления в Москве и Петербурге; в 1889 они поженились и переехали в Москву, где П. присоединился к поленовскому кружку. Известный коллекционер П.Третьяков посетил П. и тут же, "с мольберта", купил "Письмо с родины"; успех этой картины на очередной Выставке передвижников выдвинул имя П. в ряд с наиболее видными передовыми художниками того времени. Репин посылал к нему учеников, Н.Ге называл его своим продолжателем. В Москве П. давал уроки, впоследствии с художником Штембергом открыл частную рисовальную школу: П. вводил новые, приобретенные в мюнхенской Академии приемы, в особенности рисование углем, с натуры. В 1890 у Пастернаков родился сын Борис, будущий поэт, а через три года - Александр, ставший впоследствии известным архитектором.
      В 1890 граф Ф.Сологуб сделал П. художественным редактором нового литературно-художественного журнала "Артист", который, по мнению К.Бальмонта, печатавшего там свои первые стихи, "был предтечей "Мира искусств". В 1891, по предложению издателя П.Кончаловского (отца художника), П. взял на себя общее руководство художественной частью иллюстрированного издания сочинений Лермонтова. Помимо включения собственных иллюстраций, П. пригласил к участию ряд других художников, в том числе и малоизвестного тогда, но высоко ценимого им М.Врубеля. В это время П. много сил отдавал писанию портретов, в них он старался достичь слияния живописной композиции не только с лицом, но и с внутренней сущностью портретируемого. П. обладал способностью улавливать нюансы постоянной смены настроений в живой натуре, и эта импрессионистическая быстрота фиксирования неповторимых мгновений характерна не только для его портретов, но для всего творчества, в особенности для его рисунков и эскизов. В 1894 П. написал картину "Накануне экзаменов", которая получила 1-ю премию на Мюнхенской международной выставке, а в 1900 со Всемирной выставки в Париже была куплена для Люксембургского музея (теперь находится в постоянной экспозиции музея Орсе в Париже).
      В своих воспоминаниях П. замечает, что два года были особенно знаменательными в его жизни: 1893 - знакомство и сближение с Л.Толстым и 1894 - поступление преподавателем в Училище живописи, ваяния и зодчества. В результате реформ и включения в состав преподавателей Н.Касаткина, К.Коровина, П., Серова и др. Училище стало считаться наиболее прогрессивной художественной школой не только в России, но и за рубежом. Введены были общеобразовательные курсы. В.Ключевский читал лекции по русской истории, и П. увековечил его в портрете. За время 25-летнего преподавания П. в Училище многие из его учеников сами стали известными художниками (С.Герасимов, П.Кончаловский, Н.Крымов, С.Щербаков и др.). В 1898 Л.Толстой через свою дочь, Т.Толстую, обратился к П. с просьбой проиллюстрировать его новую книгу "Воскресенье". Для П., боготворившего Толстого, это предложение было одним из "чудес" в его жизни. "Воскресенье" с иллюстрациями П. вышло в Петербурге (отд. изд. в Париже, Лондоне и Нью-Йорке); оригиналы рисунков были выставлены в русском павильоне на Всемирной выставке в Париже в 1900. Л.Толстой восторгался портретностью пастернаковских рисунков, угадыванием изображаемых в романе лиц.
      В 1900 у Пастернаков родилась дочь Жозефина, а через два года - Лидия. П. создал целую галерею интерьеров с детьми, передающих музыкальность и теплоту домашнего мира. Намекая на успехи его детских портретов, знакомые шутили, говоря, что у П. "дети кормят родителей".
      В 1901 Люксембургский музей в Париже заказал пяти наиболее известным художникам, среди которых был и П., картины из русской жизни. П. написал ставшую знаменитой картину "Толстой в кругу семьи" в вечернем освещении. Великий князь Георгий Александрович, увидев ее на выставке "Мир искусства", решил приобрести для Музея Александра III (ныне Русский музей в Петербурге). П. участвовал в первых выставках "Мир искусства" и был членом-учредителем Союза русских художников. В 1904 ему было поручено устройство русского отдела на выставке в Дюссельдорфе. Воспользовавшись пребыванием за границей, он посетил Италию; не имея времени копировать любимые картины, делал небольшие эскизы, представлявшие полную гамму красок оригинала. И.Грабарь, а впоследствии и знаменитый английский искусствовед лорд Кеннес Кларк отметили эту чрезвычайно оригинальную, по их мнению, "миниатюрную галерею старых мастеров".
      Во время революции 1905 П. в связи с закрытием Училища прожил год в Берлине. Там он написал портрет М.Горького, занимался техникой гравюры. Вместе с финским художником Акселем Галеном выставлялся в галерее Шульте в Берлине. В 1907 ездил в Бельгию и Англию по приглашению Ч.Винсента - англичанина, познакомившегося с детскими сюжетами П. по репродукциям в лондонском журнале "Studio" и заказавшего художнику портрет своей дочери. П. предлагали переехать в Лондон, но у него "и в мыслях не было покинуть Москву и любимое училище", как писал он в своих воспоминаниях. Работы П. тех лет характеризовало органическое соединение лиризма и непосредственности. В 1912 во время пребывания всей семьи за границей в связи с лечением Р.Пастернак (сначала на водах в Киссингене, затем на море, недалеко от Пизы) П. начал свою большую работу "Поздравление" - портретную группу детей, пришедших с подарками поздравить родителей с днем их серебряной свадьбы (1914).
      В начале 1-й мировой войны П. по просьбе городских властей Москвы выполнил плакат "Раненый солдат" цветной литографией. Плакат предназначался для благотворительного сбора в пользу жертв войны. В 1918 Московский совет использовал подаренный в свое время городу плакат в качестве антивоенной пропаганды. П. делал зарисовки и портреты деятелей революции, в том числе Ленина, композиции во время заседаний ВСНХ, ВЦИК и др. Приобретенные правительством, они были уничтожены в 1930-е.
      В 1921 П. в связи с ухудшением здоровья выехал в Берлин. Вместе с ним отправились жена и дочери, сыновья остались в Москве. После лишений военных и послереволюционных лет П. испытал как бы новый подъем творческих сил. Несмотря на малоблагоприятные условия в скромном пансионе, он с воодушевлением взялся за работу, написал портреты многих известных ученых, художников и писателей: филолога А. фон Гарнака, физика А. Эйнштейна, поэта Р.М.Рильке, писателя Г.Гауптмана, художников Л.Коринта и М.Либермана и мн. др. Среди русских, с кем П. встречался и портреты которых он писал в Берлине, - А.Ремизов, Л.Шестов, С.Прокофьев, дипломат Я.Суриц и его жена, А.Луначарский и Н.Розенель. Интересны городские пейзажи Берлина и окрестностей Мюнхена, натюрморты и интерьеры с мягким вечерним освещением. В 1924 по предложению друзей П. присоединился к литературно-художественной экспедиции в Египет и Палестину; результатом явилась серия колоритных зарисовок.
      Помимо участия в выставках Сецессиона, П. показывал свои работы в галерее Хартберга (персональные выставки в 1927 и 1931). Пресса и публика восторженно отнеслись к творчеству русского художника, однако приход к власти нацистов коренным образом изменил обстановку. В 1932 в Берлине вышла монография П. с воспоминаниями о Л-Толстом и автобиографическими заметками; большую часть тиража не успели вывезти из типографии, где она была уничтожена в мае 1933 во время публичного сожжения книг нацистами. Была запрещена также подготовленная к 75-летию художника выставка, которую он собирался потом переслать в Москву.
      В конце 1930-х П. принял решение вернуться на родину, но перед этим он хотел навестить свою младшую дочь в Лондоне. Картины П. в ящиках советского посольства были отправлены туда же, чтобы затем последовать в Москву. В Лондоне П. снова взялся за работу, написал более десятка портретов; несколько картин были отданы в Британский музей, планировалась выставка его работ. Внезапная смерть жены в августе 1939 была тяжелым ударом; через неделю началась 2-я мировая война. П. остался у дочери в Оксфорде, где и скончался.
      Работы П. находятся в музеях и частных собраниях в России (Третьяковская галерея, Русский музей, Музей Л.Толстого, Музей изобразительных искусств им. А.Пушкина и многочисленные провинциальные музеи); в Европе и Америке ("Musee d'Orse" - Париж, "Tate Gallery", "British Museum" - Лондон, "Asmolean Museum" - Оксфорд, "Artmuseum" - Бристоль и др.); в собрании наследников двух дочерей П. в Англии (там же хранятся рукописи его записок и обширная переписка). Бумаги и рисунки П. находятся также в рукописных отделах музеев России, РГАЛИ, РГБ, РНБ, ИРЛИ и семейных собраниях его наследников в Москве.
      Несколько посмертных выставок П. прошли в Москве (1969, 1979, 1990), а также в Англии, Германии и США (полный каталог работ художника подготовлен к изданию в Англии). В организации выставок большую роль сыграли дочери П. Жозефина Леонидовна Пастернак (1900- 1993) летом 1921 выехала через Латвию в Берлин; окончила там философский факультет университета, работала над книгой, посвященной критике детерминизма. Весной 1924 вышла замуж за своего троюродного брата - Федора Карловича Пастернака, одного из директоров Южно германского банка, и поселилась вместе с мужем в Мюнхене. Родители ежегодно приезжали к ним на лето; П. подарил им и сам развесил в комнатах часть своих лучших работ (среди них портрет Жозефины, 1927). Жозефина начала писать стихи. Прочитав некоторые из них, ее брат, Борис Пастернак, писал: "Я в совершенном удивленьи... Уверенность прикосновенья к теме, естественность спокойно исчерпывающего ее оборота, движенье в том промежутке между напряженностью и прозрачностью, в каком только и можно сказать так, как это хотел - все это я у тебя встретил в степени, редкой даже у сложившихся художников". Книга стихов Жозефины под псевдонимом Анна Ней была издана в Берлине ("Координаты", 1938). Осенью 1938 Жозефина с двумя детьми и мужем вынуждены были спешно бежать из Германии; обосновались в Оксфорде. После войны Жозефина много сил отдавала работе с архивом отца; составила книгу П. "Записки разных лет". Фототипическим способом переиздала книгу своих стихов уже под собственным именем (1971), а в 1984 в Париже вышла ее вторая книга - "Памяти Педро". Бумаги Жозефины хранятся у ее наследников, Чарлза Пастернак и Элен Рамзи в Оксфорде.
      Лидия Леонидовна Пастернак (1902- 1989) в сентябре 1921 вместе с родителями уехала в Берлин. В 1926 окончила химический факультет Берлинского университета и поступила работать в Мюнхенский институт психиатрии; получила докторскую степень. В начале 1930-х перешла в лабораторию психиатрии Института Кайзера Вильгельма в Берлине (в той же группе работал Н.Тимофеев-Ресовский). В 1935 вышла замуж за своего коллегу Эл.Слейтора, переехала в Англию. В своем доме в Оксфорде Лидия давала приют самым разнообразным людям - беженцам из Германии и Польши, бездомным поэтам и художникам. Лучшую комнату отвела отцу под мастерскую, где он много и плодотворно работал. Воспитывала своих четверых детей. После войны завязываются ее связи с русской колонией в Оксфорде, дружба с университетскими славистами, профессорами Н. Зерновым, Г.Катковым и др. Она помогала изданию английского перевода прозы Бориса Пастернака. Всю свою жизнь Лидия писала стихи, в том числе и на английском языке. Поэтическое мастерство, умение облечь в четкую форму поэтические образы пригодились в ее литературных занятиях: Лидия начала переводить стихи Бориса (первая книга вышла в 1958; в 1963 и 1984 изданы сборники с предисловием Лидии). Переводы Лидии поражают гармоническим и образным сходством с оригиналом, в них слышна звуковая форма русского стихотворения, удивительное проникновение в знакомую ей с детства манеру выражения мысли поэтом. С 1956 Лидия - поверенная брата в делах английских изданий. После смерти Бориса ежегодно приезжала в Москву; стала переводить на английский язык стихи А.Ахматовой, А.Вознесенского, Б.Ахмадулиной, Е.Евтушенко, публиковала их в разных английских журналах. Устраивала вечера русской поэзии в Пушкинском клубе в Лондоне и разных университетах Англии; ее выступление в Карнеги Холл в Нью-Йорке прошло с большим успехом. Английские стихи Лидии вышли в книге "Before sunrise" (Лондон, 1971), русские - в Женеве в 1 974. Ее стараниями через год вышел сборный том воспоминаний, очерков и переводов о семье Пастернак (Женева, изд-во "Poesie vivante"). Последней работой Лидии была подготовка новых переводов для двуязычного издания стихов Бориса Пастернака (М., 1990). Архив Лидии хранится в ее доме в Оксфорде.
      Соч.: Записи разных лет. М., 1975.
      Лит.: Osborn Max. Leonied Pasternak. Warsaw, 1932.
     
      E. Пастернак
     
      ПЕВЗНЕР Натан (Антуан) Абрамович (18.1.1884, Орел [по др. св. Климовичи, Могилевской губ.] - 12.4.1962, Париж) - скульптор и живописец. Старший брат Наума Габо. Родился в семье инженера. В детстве был чрезвычайно религиозен; рано проявилась страсть к рисованию. В 1902-9 учился в Киевском художественном училище; увлекался живописью М.Врубеля, самостоятельно изучал иконопись и византийскую старину. В 1909 родители отправили его в Петербург, в Академию художеств, но он был отчислен по истечению трехмесячного испытательного срока, установленного для евреев, принятых сверх трехпроцентной нормы. В 1909-11 жил дома, почти не рисовал. Был приглашен в Орел написать портрет жены генерала Блохина, где провел три месяца. В этот период познакомился с импрессионизмом и кубизмом благодаря коллекциям Щукина и Морозова.
      В 1911 уехал в Париж вместе с братом Наумом, с которым был очень дружен, оставался там до 1913. По свидетельству другого брата - Алексея, "все время в Париже... был в подавленном состоянии, очевидно находился на перепутье". Большое впечатление на него произвела Эйфелева башня, позднее он назовет Эйфеля первым конструктивистом. В начале 1914 братья возвратились в Брянск. К этому периоду творчества П. относится его "Марокканка в желтой чалме". Через несколько месяцев П. снова отправился в Париж. Во время 2-й поездки он познакомился и подружился с А.Архипенко и А.Модильяни. Тогда же написал первую абстрактную картину - "Абстрактные формы". В начале 1-й мировой войны переехал в Копенгаген, затем в Осло. Под влиянием картин кубистов, скульптур У.Боччиони и конструктивистских опытов брата он обратился к скульптуре и начал вместе с Габо разрабатывать теоретические основы конструктивизма.
      В марте 1917 они вернулись в Россию, сняли студию в Москве; с 1918 преподавали во ВХУТЕМАСе. П. участвовал в 1-й выставке картин Профсоюза художников-живописцев Москвы (1918), 5-й Государственной выставке картин (1919) и 1-й Русской художественной выставке в Берлине (1922). В 1920 П. и Габо со скульптором Г.Клуцисом устроили уличную выставку на Тверском бульваре и опубликовали "Реалистический манифест" - первый манифест конструктивизма, в котором, по существу, заложили основы новой эстетики декоративной скульптуры. "Тупик, в котором застряло искусство в результате последних 20 лет исканий, должен быть проломан. Это тупик распадающихся форм". В противовес предлагался принцип "созидания", "творчества", "дела", направленных на жизнь. В манифесте были провозглашены 4 принципа новой эстетики: 1) отрицание цвета, замена его тоном - светопогло-щающей средой, 2) отрицание изобразительных линий в пользу линии направления статических сил. и ритмов, 3) отрицание старого объема и массы как пространственно-скульптурных элементов и утверждение вместо них качества "глубины" как единственной формы пространства, 4) отрицание неподвижности формы в пользу ритмов кинетических.
      В 1923 П. выехал в Берлин, в конце года перебрался в Париж. В 1930 принял французское гражданство. С этого времени он мало рисовал, его немногочисленные работы - наброски будущих скульптур. С 1923 работал как скульптор. В 1924 в парижской "Gallerie Percier" состоялась выставка "Русские конструктивисты: Габо и Певзнер". В 1926 П., Габо и Т.Ван Дусбург выставлялись в "Little Review Gallery" в Нью-Йорке, участвовали в выставках в Хартфорде и Бруклине, а также в Салоне не зависимых (1925) и Осеннем салоне (1926) в Париже. В 1920-е создал последние фигуративные произведения: "Портрет М.Дюшана" (1926), сконструированный из цинковых и целлюлоидных дисков, укрепленных на деревянной основе; экспрессионистский "Торс" (1924-26); фигуру "Богиня" к балету "Кошка" А.Соге, оформленному Габо для антрепризы С.Дягилева (1927) и др. В дальнейшем его искусство становилось полностью абстрактным, Основным материалом скульптур П. избрал стальные и бронзовые нити, которые, по его мнению, являлись единственно возможным материалом, соответствовавшим рисунку.
      В 1930 участвовал в международной выставке в Стокгольме. В 1931 - в создании международного авангардистского объединения "Abstraction-Creation" ("Абстракция-Созидание - бесфигуративная художественная группа") вместе с Хербином, Купке, Мондри-ани. В 1934-36 работы П. выставлялись в Амстердаме, Базеле, Нью-Йорке, Лондоне, Чикаго, Бруклине, в 1939 - в "Charpentier Gallery". В 1934 исполнил "Конструкцию для аэропорта", которая дала толчок новому взлету художественной карьеры. Лейтмотивом его творчества стала криволинейная поверхность, образованная большим числом равномерно расположенных стержней из оксидированной бронзы или латуни различных оттенков. В этом духе решены скульптуры "Развивающаяся поверхность" (1936), "Проекция в пространстве" (1939).
      В послевоенные годы получил признание как глава конструктивистского направления в скульптуре. В 1946 П. участвовал в создании группы "Новые реальности" (с 1953 - вице-президент, с 1956 - почетный президент), силами которой был организован в том же году салон; в нем приняли участие В.Кандинский, С.Делоне. В 1947 состоялась большая ретроспективная выставка П. в галерее Друэ в Париже, в 1948 - совместная с Габо выставка в Музее современного искусства в Нью-Йорке, в 1949 - в Цюрихе. Он участвовал также в выставках: в "Buttersea Park" (Лондон, 1951); "Шедевры XX века" в Музее современного искусства (Париж, 1952); одновременно в "Tate Gallery" (Лондон); в Милане, где его работы были отмечены и высоко оценены; "Пионеры современной скульптуры" (Цюрих, 1954). В этот период творчества работы П. приобретали крупнейшие музеи Европы и Америки, а также частные коллекционеры. В 1950 Венесуэла приобрела "Динамическую проекцию под углом в тридцать градусов", которая была установлена в комплексе Каракасского университета. В 1955 "General Motors" приобрел его скульптуру "Взлетающая птица", которая была установлена перед зданием научно-технического центра в Детройте. Макет П., подготовленный для международного конкурса проектов памятника "Неизвестному политзаключенному", в котором принимали участие скульпторы из 53 стран, завоевал второй Гран-при. В настоящее время его ажурный шарообразный "Монумент политическому заключенному" находится в Лондоне в "Tate Gallery".
      Персональные выставки П. были организованы в Леверкузене (Германия, 1955); в Музее современного искусства в Париже (1957). Его работы выставлялись на выставках "Международное искусство в XX веке" (Кассель) и "Истоки современного искусства" (Музей "Stedelijk", Амстердам; обе - 1956). Скульптуры П. были представлены на выставках в Венеции, Антверпене и Брюсселе, где удостоились высоких наград. В 1961 П. наградили орденом Почетного легиона.
      Работы П. представлены во многих музеях мира: Музеях современного искусства в Нью-Йорке, Париже, Вене, Институте искусства в Чикаго и др. В Русском музее в Петербурге выставлена картина "Абсент" (1922-23), в Третьяковской галерее - "Портрет. Карнавал" (1917).
      Лит.: Massat R. Antoine Pevsner et la Construct! vism. Paris, 1956; Pevsner A. A Biographical Sketch of my Brothers. Amsterdam, 1964; Валериус С. Прогрессивная скульптура XX в. М., 1973; Певзнер А. Дорога. По обочине... М., 1992; Художники русской эмиграции. Петербург, 1994.
     
      И.Купцова
     
      ПЕТРАЖИЦКИЙ Лев Иосифович (13.4.1867, с. Колонтаево, Витебской губ. - 15.5.1931, Варшава) - правовед, основатель психологической школы права. Окончил витебскую гимназию, обучался на юридическом факультете Киевского университета, после окончания которого слушал лекции в Гейдельберге и Париже. По возвращении в Россию был принят приват-доцентом на кафедру энциклопедии и философии права Петербургского университета. В это время П. занимался проблемами гражданского права. В начале 90-х он выступил с оригинальной и впоследствии общепринятой теорией о правах добросовестного владельца на доходы. Основная работа по этой проблеме ("Учение о доходе", т. 1-2, 1893-95, на нем. яз.) содержала принципиальное требование создания новой науки в правоведении -политики права. Большое внимание П. уделял критическому разбору обсуждавшегося тогда в Германии нового проекта Гражданского уложения. П. доказывал, что многие проектируемые нормы представляли собой шаг назад по сравнению с соответствующими положениями римского права. Критика П. вызвала сенсацию в научных и парламентских кругах Германии и повлияла на изменение некоторых положений проекта. В своих рассуждениях П. исходил из того, что при создании новых законов необходимо учитывать психическое влияние права на поведение человека и развитие человеческого характера, что, по его мнению, должно служить предметом изучения политики права.
      В 1898 П. защитил диссертацию на ученую степень доктора права. Вскоре был назначен ординарным профессором, возглавил кафедру энциклопедии и философии права Петербургского университета, руководил ею в течение 20 лет, до 1918. Был деканом юридического факультета. В 1900 возглавил кружок студентов, работавших по теме об обычном праве. Лекции, которые читал П., были уникальны по своему содержанию и форме изложения, они пользовались невероятной популярностью среди студентов не только юридического, но и др. факультетов. П. также преподавал энциклопедию права в училище правоведения, но в октябре 1905, протестуя против преследования ряда старших воспитанников за их политические убеждения, подал в отставку. Соредактор журналов "Право" и "Вестник права". Член кадетской партии, входил в ее Центральный и Петербургский комитеты. Был избран в состав 1 -и Государственной думы, за подписание Выборгского воззвания отбывал тюремное заключение.
      Философские концепции П. близки эмпириокритицизму и имманентной школе. Согласно его учению реально существуют лишь психические процессы, остальные социально-исторические образования суть их внешние проекции - "эмоциональные фантазмы". Он полагал, что науки о праве, государстве, нравственности должны опираться на анализ психических явлений. Считая неудовлетворительным деление психических явлений на познание, чувство и волю, где первые два феномена пассивны, а третий - активен, П. ввел понятие эмоций, носящих двусторонний, активно-пассивный характер (например, переживания голода, жажды и т.п.). Эмоции у него - истинные мотивы, двигатели человеческого поведения. Среди различных эмоций особую роль играют эмоции этически-моральные и правовые. Моральные эмоции императивны, т.е. обязательны; правовые - императивно-атрибутивные, обладают обязательно-притязательным свойством. П. разделял право на интуитивное и позитивное. Интуитивное право по своему содержанию является принципиально индивидуальным и потому характеризуется как мнение. Вместе с тем он не сводил понимание права просто к мнению, а наделял его качествами действующего права. В отличие от интуитивного права позитивное - исходит из внешнего авторитета, государства. Реальным для П. являлось только индивидуальное правосознание, субъективное переживание индивидом сознания двусторонней, императивно-атрибутивной связанности воли. Это право существенно отличается и от нравственности, нормы которой носят исключительно повелительный характер (imperare). Право у П. представляло собой совокупность норм императивно-атрибутивных. Иначе, сущность юридических норм не исчерпывалось только велением, но и включало "воздаяние" (attribuere). По мнению П., правоведение нуждалось в совершенствовании "путем развития психологической науки о праве, обнимающей и интуитивное, и позитивное право". Политика права, как он считал, призвана очищать психику людей от антисоциальных склонностей и направлять их поведение в сторону общего блага. Учение П. о политике права было изложено в работах: "Введение в изучение права и нравственности. Эмоциональная психология (3-е изд. СПб., 1908)"; "Теория права и государства в связи с теорией нравственности" (т. 1-2. СПб., 1909).
      В 1918 П. покинул Петербург и возглавил кафедру социологии Варшавского университета. Более 12 лет он вел научную работу за пределами России. Исследования П, в эмиграции отличаются многоаспектностью. В них содержатся оригинальные идеи и решения, которые охватывают вопросы, относящиеся к метанауке, психологии, социологии, этике, политической экономии и юридическим наукам. Столь широкие научные интересы П. были подчинены одной ведущей цели - созданию новой научной дисциплины, предметом изучения которой были бы характерные черты и закономерности развития права как продукта и одновременно фактора общественной жизни. Выступая с идеей научной политики права, П. далеко опередил как прежние школы и теории (школа естественного права, историческая школа права, Иеринг, Штаммлер), так и современные правовые направления (американский функционализм, скандинавский правовой реализм). Его опытно-психологическая теория является многосторонней, поскольку она охватывает различные сферы права как сложного явления, а именно: психологическую, логическую, нормативную, социологическую, аксиологическую.
      П. выделял в юриспруденции два типа мышления: профессионально-нормативное, практическое, определяющее догматический способ подхода к праву, и научное, теоретическое, которое исследует право как психообщественное явление. Он смотрел на право как бы двояко: через индивидуальное переживание и через общественные процессы. Согласно его концепции правовые явления находятся в двусторонней причинной связи с другими процессами общественно-психической жизни. В учении П. выделяются также два типа оценки права. К первому типу относятся оценки позитивного права с точки зрения справедливости - эмоционального интуитивно-правового переживания, которое по своей сути автономно и индивидуально, хотя социально обусловлено и проявляет сильную тенденцию к абсолютизации. Второй тип включает оценки, определяющие позитивное или интуитивное право как "правильное и разумное". Эти оценки объективизированы и рационализированы путем их отнесения к актуальному уровню этического развития данного общества. Полное тождество обоих типов оценок, когда "право правильное и разумное" будет одновременно правом "справедливым", наступит в момент осуществления общественного идеала - идеала "действенной любви между людьми". Но тогда, по мнению П., исчезнет предмет оценки - позитивное право.
      Круг научных интересов П. в области юриспруденции включал не только проблемы права, но и - государства. Им была разработана концепция государственной власти, которая рассматривалась как правовое явление, основанное на психологических проекциях прав и обязанностей. На базе этих проекций возникает отношение власти, в котором правящий получает правомочия издавать приказы и требовать их исполнения, а подвластные обязаны выполнять эти приказы. Таким образом, характер психологических переживаний становится основой классификации отношений государственной власти. Согласно этой теории психологические эмоции не только удостоверяют власть, но и создают явления власти. П. подготовил целую плеяду талантливых исследователей в Польше и др. странах. Его последователи и ученики оказали большое влияние на современную американскую социологию права.
      Соч.: Очерки философии права, вып. 1. СПб., 1900; О мотивах человеческих поступков. СПб., 1904;
      Университет и наука, т. 1-2. СПб., 1907.
      Лит.: Annales Universitatis Mariae Curie Skladowska. Sectio G., Jus., vol. XXVIII. Lublin, 1981.
     
      Э.Кузнецов
     
      ПЕТРУШЕВСКИЙ Владимир Александрович (4.2.1891, Москва - 30.8.1961, Сидней, Австралия) - вулканолог, поэт, общественный деятель. Его прадед, Фома Иванович П., был ученым метрологом, автором фундаментального труда "Общая метрология"; переводил Евклида и Архимеда; занимал пост директора института слепых в Петербурге. Дед, Василий Фомич П., генерал-лейтенант артиллерии, гвардеец, постоянный член артиллерийского комитета Главного артиллерийского управления; преподавал химию наследнику престола, будущему императору Александру III; первым сумел сделать нитроглицерин безопасным; был награжден многими орденами, в том числе и "Белым Орлом". Отец, Александр Васильевич П., крестник Александра III, в год рождения сына Владимира проходил службу в Москве в Гренадерской артиллерийской бригаде. Брат П. - Федор, был известным физиком, заслуженным профессором Петербургского университета, главным редактором Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона.
      Император Александр III отметил рождение Владимира телеграммой: "Поздравляю с пажем". Однако в Пажеский корпус мальчик не был определен. Во время Боксерского (Ихэту-аньского) восстания в Северном Китае (1899-1901) отец П. был послан на Дальний Восток, где и остался, приписавшись к уссурийским казакам. Владимир закончил Хабаровский кадетский корпус (1908) и затем поступил в Михайловское артиллерийское училище; через год перешел в Николаевское кавалерийское училище, по окончании которого (1911) в звании хорунжия начал службу в Уссурийском казачьем дивизионе. Когда началась 1-я мировая война, П., опасаясь, что его дивизион опоздает или вовсе не примет участия в военных действиях, перевелся в 5-й Гусарский полк, в рядах которого провел всю войну.
      В годы гражданской войны служил в чине полковника в армии адмирала Колчака. Понимая, что ему нет места в большевистской России, сохраняя верность идеалам самодержавия, П. принял решение покинуть отечество. Свершившиеся события он тяжело переживал всю свою жизнь.
      24.8.1920 П. отплыл из Владивостока. В поисках работы оказался в Индонезии на острове Ява, находившемся тогда под голландским управлением. В 1921 поступил на службу в Горный департамент в отдел геологии; изучил голландский и малайский языки. Одновременно окончил Военно-научные курсы генерала Головина, Начав работать рядовым чиновником вулканической службы, П. проявил недюженную волю, целеустремленность, подлинный талант организатора и исследователя. Пройдя последовательно все ступеньки служебной лестницы, он закончил свою профессиональную деятельность начальником геологической службы разведки вулканов. П. принимал участие в 280 экспедициях по исследованию вулканических районов, каждая из которых длилась от нескольких дней до нескольких месяцев. Он изъездил, исходил и облетал острова Яву, Суматру, Целебес, Борнео, Бали и длинный ряд мелких островов Океании. В районе Восточно-Индийского архипелага имел на своем попечении 130 вулканов. В его обязанности входило давать заключение о характере поведения вулкана и соответствующие рекомендации относительно эвакуации местного населения и ее сроках. Поэтому при первых сообщениях об угрожающих признаках деятельности вулкана П. брал любой свободный гражданский или военный самолет и вылетал на место, чтобы как можно скорее принять решение. Такая работа, связанная с постоянной опасностью для жизни, требовала от исследователя большого личного мужества. Его не однажды считали обреченным на смерть во время походов по тропическим джунглям с их гигантскими удавами, во время спуска на дно кратера или плаванья в лодке в районе подводных извержений.
      Деятельность П. получила признание среди его коллег-ученых: на послевоенном конгрессе геологов в Осло он был объявлен "чемпионом", т.к. единственным спустился на дно 68 кратеров. П. получил звание геолога "honoris causa"; один из вулканов на острове Ломблен (Малые Зондские острова) был в честь него назван "Петруш" - так его звали местные жители. П. написал 5 брошюр по вулкановедению, участвовал во многих научных конференциях и съездах, выступал с докладами.
      В 1950 здоровье П. ухудшилось, и он вышел на пенсию. Переехал в Австралию, поселился в Сиднее, где занимался активной общественной и церковной деятельностью в среде русской эмиграции. Он входил в состав 14 общественно-политических, церковных, военных и казачьих организаций, был энергичным и инициативным защитником интересов своих соотечественников. Особенно внимательно П. относился к нуждам и заботам соратников по воинской службе: был почетным председателем Союза инвалидов в Австралии, постоянно собирал средства для помощи пострадавшим на фронтах 1-й мировой и гражданской войн; даже умирая, он завещал положить в кафедральном соборе подписной лист, чтобы в день его похорон вместо венков и цветов его друзья жертвовали деньги на помощь инвалидам. П. сотрудничал в австралийских и заокеанских печатных органах русской эмиграции.
      П. был глубоко религиозным человеком. В Индонезии он в течение долгих лет исполнял обязанности старосты одного из приходов Русской православной церкви заграницей. Религиозность соединяла в его душе в единое понятие "Кесарево" и "Божие"; он оставался горячим сторонником православной монархической идеи, имевшей для него священное значение, в ней он видел основы духовного и нравственного устроения жизни.
      Помимо занятий вулканологией, П. был известен как поэт. В своем творчестве он выражал любовь к России, тоску по ней, думы о ее возрождении: "И верить хочется до боли, / Что загорится вновь заря, / Заря счастливой русской доли..."
      Интересы П. отличались большой широтой; в результате многолетних занятий нумизматикой его коллекция насчитывала около 600 редких монет русской чеканки; он обладал прекрасным собранием старинных книг, подлинных документов и фотографий, относящихся к российской истории. Все эти увлечения определялись единым мотивом - сохранить в изгнании связь с родиной, изучая ее прошлое, ее культурные корни. Исключительная цельность натуры П. проявилась и в нежелании изменить свое подданство; он навсегда остался гражданином исторической России: "Я часть Руси, которую невзгода, / Как мяч забросила за море-океан, / Я верный сын великого народа..."
      В 1953 П. перенес тяжелую операцию, состояние его здоровья постепенно ухудшалось, и 30,8,1961 его не стало. Чин отпевания совершил Преосвященнейший Савва, архиепископ Сиднейский и Австралийский, соборно в сослужении со всем духовенством кафедрального собора Св.Петра и Павла. Похоронен на русском кладбище в Руквуде.
      Лит.: В.А.Петрушевский. Сидней, 1966.
     
      О.Орешкин
     
      ПЕШЕХОНОВ Алексей Васильевич (21.1.1867, с. Чукаево, Старицкий у. Тверской губ. - 3.4.1933, Рига) - политический деятель, статистик, экономист. Родился в семье сельского священника; отец умер молодым, оставив вдову с семью детьми. С 5 лет Алексей приобщался к труду; рано научился читать. Блестяще учился на казенном коште в Твери в духовном училище, затем в духовной семинарии. Организовал там кружок самообразования для семинаристов, желавших знать больше того, что предусматривалось учебной программой и недовольных казарменными порядками в семинарии. В конце 1883 - начале 1884 кружок был ликвидирован полицией; П. арестован, однако вскоре освобожден. Спустя год исключен из семинарии за издание нелегального рукописного журнала "Из-под гнета". Работал народным учителем, классным наставником, отбывал воинскую повинность в Дагестане. В начале 90-х поселился в Твери, принимал участие в статистическом обследовании Весьегонского уезда Тверской губернии, в кампании по борьбе с голодом в 1891-92. Летом 1891 учился на землемера в ярославском имении князя Д.Шаховского, одного из самых активных лидеров земского либерального движения. С 1893 служил в Орловском губернском статистическом бюро, Близко познакомился с лидерами партии "Народного права", оказывал ей всевозможную поддержку, однако формально в нее не входил, т.к. выступал против террористических методов борьбы. Арестован 18.4.1894 по обвинению в принадлежности к народоправцам, отбыл пятимесячное заключение в "Крестах".
      После того, как в 1898 П. навсегда была запрещена земская служба, он стал литератором. Известность П. принесли статьи: "К вопросу о роли "собирателей земли" в русском земледельческом производстве" и "Крестьяне и рабочие в их взаимных отношениях" (Рус. богатство, 1897, № 7; 1898, № 8,9), в которых П. обосновывал народнические взгляды на крестьянство, доказавшие его экономическую устойчивость, социальную общность с рабочим классом. В 1898 по приглашению Н.Михайловского возглавил в его журнале "Русское богатство" один из важнейших отделов - "Хронику внутренней жизни", в котором отражалась позиция журнала по важнейшим вопросам общественной жизни страны. Одновременно заведовал статистическим бюро частных акционерных страховых обществ.
      По данным Департамента полиции, П. в это время принадлежал к "радикально-оппозиционной группе", являлся организатором и участником актов протеста столичной интеллигенции против реакционных действий властей. П. стремился возродить традиции народничества 70-х и объединить революционные и оппозиционные силы для борьбы с самодержавием. По постановлению Особого совещания от 5.6.1901 выслан из столицы на два года. Поселившись в Пскове, установил связи с революционным подпольем, с эсерами, начал сотрудничать в газете "Революционная Россия", ставшей позднее центральным органом эсеровской партии; писал также прокламации эсеров. Изменив отношение к террору, оказывал помощь эсерам в подготовке покушения на министра внутренних дел В.Плеве. Одновременно вместе с П.Милюковым составил "проект конституции", способной объединить антиправительственные силы. Избран в Совет Союза освобождения, но вскоре вышел из его состава, недовольный возобладавшими среди руководства Союза шовинистическими настроениями, вызванными начавшейся русско-японской войной.
      В ночь на 9.1.1905 вместе с другими делегатами от петербургской интеллигенции на переговорах с правительственными сановниками пытался предотвратить кровавую расправу над мирным шествием рабочих с петицией к царю. На следующий день арестован, выслан из Петербурга, вернулся в столицу после издания Манифеста 17 октября 1905. Органом, способным разрешить противоречия русской жизни, считал Учредительное собрание, избранное на основе свободного, равного, прямого и тайного голосования; в решении аграрного вопроса отстаивал идею национализации земли, передачи права собственности на землю государству.
      В конце 1905 предпринял вместе с другими публицистами "Русского богатства" и руководством партии эсеров попытку создания открытой народнической партии; вошел в редакцию органа партии - газеты "Сын Отечества". Однако 1-й съезд эсеров отверг идею такой партии. После очередного ареста (март 1906) принял участие в формировании Трудовой группы, в выработке ее программы, особенно знаменитого думского аграрного законопроекта "104-х", отразившего позицию российского крестьянства в 1-й революции. 19.4.1906 3-е отделение Вольного экономического общества, занимавшееся крестьянскими делами, избрало П. председателем. В июньско-сентябрьских 1906 номерах "Русского богатства" П. опубликовал серию статей, излагавших теоретические, программные, тактические и организационные принципы Трудовой народно-социалистической партии, решение о создании которой приняли сотрудники газеты; партия не стала массовой, а в межреволюционный период совсем исчезла с политической арены.
      В ходе Февральской революции П. вел активную общественную и политическую деятельность. Как представитель от партии энесов вошел в Исполком Совета рабочих депутатов, а также в литературную и финансовую комиссии Совета; один из авторов воззвания Совета к населению; был кооптирован в состав продовольственной комиссии, созданной совместно Исполкомом Совета и Временным комитетом Государственной думы. 2 8 февраля стал комиссаром Петроградской стороны (пробыл на этом посту около 3 недель). В марте участвовал в Москве в подготовке и работе восстановительной конференции народно-социалистической партии. На объединительном съезде энесов с трудовиками (июнь 1917) был избран в ЦК Трудовой народно-социалистической партии, редактором и издателем ее центральной газеты "Народное слово". Входил в Главный организационный комитет Всероссийского Крестьянского союза. С 26 мая по 26 августа 1917 - министр продовольствия во Временном правительстве; проводил политику хлебной монополии и регулирования распределения хлеба и продуктов. Поводом для ухода в отставку явилось повышение вдвое (без его согласия) цен на хлеб.
      К октябрьскому перевороту П. отнесся отрицательно, был поборником создания широкой коалиции для борьбы с большевиками; один из основателей и активных деятелей Союза возрождения России. В феврале 1918 П. вместе с ЦК Трудовой народно-социалистической партии перебрался из Петрограда в Москву, жил легально, редактировал партийные издания, выступал на митингах и собраниях с критикой политики большевистской власти, особенно Брестского мира. В июле того же года арестован, но по ходатайству Д.Бедного вскоре освобожден. Осенью после разгрома большевиками ЦК партии энесов, ареста ряда его членов и ухода партии в подполье выехал на Юг. Участвовал в белом движении, сотрудничал в различных периодических изданиях, жил в Киеве, Екатеринодаре, Одессе, Ростове-на-Дону. Формально оставаясь членом ЦК своей партии, политикой уже "совершенно не занимался". Работал статистиком в кооперации, затем в ЦСУ Украины, входил в комиссию помощи голодающим при украинском ЦИКе. В голодный 1921 был обвинен в занижении нормы продовольственного налога, откомандирован в Москву на должность научного сотрудника в Наркомземе. В июле 1922 арестован на улице, а в октябре вместе с другими "неблагонадежными" выслан из России.
      П. не представлял для себя жизни вне России, поэтому считал, что лишив его родины, большевики не могли нанести ему удара "более тяжелого и мучительного, более тяжкого и оскорбительного". Жил в Риге, Праге, Берлине. Внимательно следил за тем, что происходило в России, написал ряд работ: брошюра "Почему я не эмигрировал", статьи "К вопросу о социальной трансформации России" (СЗ, 1923, № 16), "Родина и эмиграция" (Воля России, 1925, № 7-11); "Опыт национализации" (Там же, 1926, № 8/9, 10, 12/1) и др. По оценке Милюкова, эти выступления П. "были страстным и красноречивым призывом к эмиграции - ...вернуться в Россию, - хотя бы "духовно". П. звал не к примирению с большевизмом, а к продолжению борьбы с ним, но в форме и методами, которые должны были трезво учитывать происходившие в России изменения и неудачный опыт прошлого. Интеллигенция, считал П., должна проделать громаднейшую идеологическую работу, найти новые аргументы в защиту прежних идеалов, которые доходили бы до сердца и ума народных масс в России, проживавших в условиях большевистского социального эксперимента.
      Отрицательно относясь к методам и средствам, которыми пользовались большевики, к их диктатуре, он вместе с тем как убежденный сторонник сильной государственной власти и принципа национализации отдавал должное большевикам за то, что они воссоздали русскую государственность "во всей полноте": восстановили государственный аппарат, утвердили в массовом сознании людей расшатанный революциями и гражданской войной авторитет государственной власти; осуществили национализацию важнейших отраслей народного хозяйства. Он был категорически не согласен с теми экономистами и публицистами, которые высказывались за распродажу в частную собственность "национальных имуществ", считая, что если даже национализация и плановое хозяйство и не приведут к социализму, то они могут во всяком случае "помочь России перейти к высшим формам капитализма, не возвращаясь к тому "классическому", даже "чумазому" капитализму, ...который, ...уже отжил свой век". Выступления П., поддержанные Е. Кусковой, писателем М.Осоргиным и рядом др. представителей левой эмиграции, составили вторую, после "сменовеховства", волну возвращенства русской эмигрантской интеллигенции на родину. В ответ на обвинения в готовности пойти на соглашательство с большевистским режимом П. писал, что не отказывается от "своего миросозерцания", что по-прежнему считает, что "человеческая личность должна быть поставлена во главу утла всего общественного строительства". Он сохранял веру в свои идеалы демократии и социализма, в то, что борьба за них начнется вновь, но уже "с новых позиций и начнется на той почве, какую представляет из себя новая Россия". П. стремился в Россию, чтобы увлечь своими идеалами молодежь, оторвав ее "от монархизма и большевизма". После трехлетнего пребывания в эмиграции П. подал в берлинское советское полпредство заявление о своем желании вернуться на родину, но получил отказ. Через год подал заявление в пражское полпредство и в августе 1927 получил предложение из Москвы занять место экономического консультанта в странах Балтии: Эстонии, Литве и Латвии. Умер в Риге, похоронен в Петербурге, на Волковом кладбище, рядом с Н.Михайловским.
      Соч.: Аграрная программа в связи с крестьянским движением. СПб., 1906; Земельные нужды деревни и основные задачи аграрной реформы. СПб., 1906; Программные вопросы, вып. 1-2. СПб., 1907; Почему мы тогда ушли (К вопросу о политических группировках в народничестве). Пг., 1918; Россия в цифрах. Прага. 1925.
      Лит.: Ерофеев Н.Д. Народные социалисты в первой русской революции. М., 1979.
      Арх.: ГАРФ, ф.4653; ОР РГБ, ф.225; РНБ им.М.Е.Салтыкова-Щедрина (Петербург), ф.58.
      Н.Ерофеев.
     
      ПИЛЬСКИЙ Петр Моисеевич (псевд. Журналист, Петроний, Петр Девнер, П.П-ский, П.Хрущов и др.) (1876 - 21.12.1941. Рига) - журналист, литературный и театральный критик. Товарищ В.Брюсова по гимназии Ф.Крей-мана в Москве, откуда перешел в 4-й Московский кадетский корпус. Посещал в 1891-92 литературные "беседы" Брюсова, о которых впоследствии вспоминал: "Все мы будто готовились в литературные прокуроры. Еще бы! На скамье приговоренных нами сидела вся последняя литература той современности, вся журналистика, все ежемесячники того тихого, того странного времени". В 1894 в поисках ответа на вопрос "о смысле жизни" отправился в Ясную Поляну и был принят Л.Толстым. Печататься начал в апреле 1901 в московской газете "Курьер"; в 1902-3 Л.Андреев опубликовал в редактируемом им литературном отделе "Курьера" первые рассказы П., в том числе и написанный под влиянием Андреева и ему же посвященный рассказ "Власть смерти". В 1907 в петербургском издательстве "Прометей" вышел сборник рассказов П., в рецензии на который А.Куприн отметил, что рассказы, изображающие затхлый провинциальный быт и изобилующие убийствами и самоубийствами персонажей, в чтении производят "жуткое впечатление", но признал всестороннюю одаренность автора. Сам же П. назвал свою книгу "надгробным памятником на могиле былого беллетриста" и в дальнейшем переключился на журналистику.
      Офицером-артиллеристом участвовал в русско-японской войне 1904-5, был ранен; после войны вышел в отставку. Сотрудничал в "Журнале для всех", "Науке и жизни", "Перевале", "Весне", "Пробуждении", "Образовании", "Осколках", "Солнце России", "Всемирной панораме", в газетах "Биржевые ведомости", "Одесские новости", "Южная мысль", "Волгарь" и др. В 1907-8 фельетонист петербургской газеты "Свободные мысли". "Молодой и талантливый критик", - отозвался о нем А.Блок. Фельетон П. "Кадриль слепых" (1908), в котором автор подверг критике марксистский сборник "Литературный распад", получил отповедь В.Воровского (в статье "О буржуазности модернистов"). Широкую известность приобрели брошюра П. "Охранный шпионат" (СПб., 1906) и цикл статей "Армия и общество" (Мир Божий, 1906, № 6, 7, 8), осуждавших систему казенного армейского воспитания. Часть статей и фельетонов П. на литературные темы вошла в его книги "Критические статьи" (т. 1. СПб., 1908) и "Проблемы пола, половые авторы и половой герой" (СПб.. 1909). В 1913 жил в Одессе, редактировал газету "Одесский понедельник".
      В 1-ю мировую войну мобилизован и зачислен в артиллерию в чине капитана. Из-за ранения локтевого сустава правой руки был вынужден после этого не писать, а диктовать свои статьи. В 1 9 16 приглашен Андреевым в качестве литературного критика и рецензента в петроградскую газету "Русская воля"; был также редактором-издателем журнала политического памфлета "Эшафот" и вместе с Куприным редактировал газету "Свободная жизнь"; оба издания имели антибольшевистскую направленность. В том же году основал в Петрограде 1-ю всероссийскую школу журналистики. За антисоветские статьи в газете "Петроградское эхо" в мае 1918 был арестован, а газета закрыта. В 1921 с женой, актрисой Е.Кузнецовой, получившей приглашение в рижский театр Русской драмы, уехал в Ригу, где начал сотрудничать в газете "Сегодня". В 1922-27 жил в Таллине; много печатался в местной газете "Последние известия" (статьи о Б.Савинкове, "Человек без двойника" о В.Розанове, "Россия и социализм. Памяти В.С.Соловьева", очерки "Тайна и кровь", изданные в 1927 отд. изд. с предисл. Куприна). По возвращении в Ригу возобновил сотрудничество в "Сегодня", заведовал литературным отделом газеты, в котором печатались И.Бунин, А.Куприн, И.Северянин, К.Бальмонт, И.Шмелев, А.Амфитеатров, а также советские писатели Л.Сейфуллина, М.Зощенко, Б.Пильняк, М.Шолохов и др. П. превратил "Сегодня" в одну из самых богатых художественными произведениями газет русской эмиграции. Среди литературно-критических работ самого П. - очерки, воспоминания и некрологи о А.Блоке, Брюсове, Андрееве, Куприне, Е.Чирикове, М.Арцыбашеве, А.Аверченко, Ф.Сологубе, Н.Гумилеве, П.Потемкине и др.; часть их вошла в книгу "Затуманившийся мир" (Рига, б.г.). Писал о В.Катаеве, И.Бабеле, КФедине, В.Маяковском, М.Зощенко, Вл.Лидине, Л.Леонове, М.Булгакове и др. советских писателях; автор предисловий к их книгам, изданным в Риге в 1928-29. Совместно с В.Гадалиным издавал в 1928 критико-библиографический журнал "Литература и жизнь". Выпустил книгу "Гримасы кисти и пера. Сборник русских юмористов", написал для нее вступительную статью и юмористическую автобиографию. Печатался также в латышской газете "Яунакас Зиняс", в журналах "Мансарда" (Рига), "Числа" и "Современные записки" (Париж), в газете "Новое русское слово". Газетные статьи и очерки об актерах Т.Карсавиной, А.Дункан, Н.Плевицкой, В.Давыдове, П.Орленеве, А.Сумбатове-Южине, А.Вертинском и др. составили книгу П. "Роман с театром" (Рига, 1928). Автор книги "Заочные лекции. Писательство и журнализм. Как писать романы, повести и рассказы. Журнализм" (Рига, 1936). Современники называли П. "критиком-художником", "рыцарем художественной критики", "другом писателей".
      Лит.: Амфитеатров А. Рыцарь художественной критики // Сегодня, 1931, 19 апр.; Шмелев Ив. П.М.Пильский. К 30-летию литературной деятельности // Россия и славянство, 1931, 25 апр.; Саввич Н. Критик-художник. К 70-летию со дня рождения Петра Пильского // Грани, 1947, № 3.
     
      В.Чуваков
     
      ПИО-УЛЬСКИЙ Георгий Николаевич (24.1.1864, Псков - 12.8.1938, Белград) - специалист в области теплотехники. Родился в семье директора губернской гимназии. Начав учебу в Пскове, среднее образование завершил в Петербурге, во Введенской гимназии. Затем поступил в Морское инженерное училище в Кронштадте, которое окончил в 1884, получив специальность инженер-механика флота. Науки увлекли способного юношу, он продолжил образование в Николаевской Морской академии; пройдя полный курс по отделению механики, окончил академию в 1890. Уже в тот период П.-У. имел возможность познакомиться с организацией машиностроительного производства в Швеции, куда он был послан для приемки судовых двигателей минных транспортов "Дунай" и "Буг".
      С 1891 П.-У. преподавал в Кронштадтском инженерном училище: сначала математику и сопротивление материалов, позднее специализировался в области проектирования судовых машин. В 1896 его пригласили в Институт инженеров путей сообщения на должность преподавателя, а затем - профессора по кафедре паровых машин и основ машиностроения. На этой кафедре П.-У. первым в России оборудовал лабораторию для испытания паровых машин - нового вида двигателей, получившего распространение в промышленности с середины 90-х XIX в. В 1906 П. был избран профессором Кораблестроительного отделения Петербургского политехнического института. Его научная и преподавательская деятельность была отмечена присвоением ученых званий "адьюнкта прикладной механики" и "заслуженного профессора".
      В период работы в России ученый опубликовал на русском и иностранных языках 2 8 научных работ, посвященных проблемам проектирования судовых машин и механизмов, а также вопросам теории и расчета паровых турбин. Ему принадлежит первая в России книга по паровым турбинам (опубл. в 1916), отличавшаяся фундаментальной теоретической базой, наличием многих практических рекомендаций.
      Свои знания П.-У. воплощал на практике, работая консультантом и конструктором на Балтийском судостроительном и механическом заводе. Среди его разработок был, например, выполненный совместно с инженерами завода "Brown-Bowery" проект паровых турбин для крейсеров "Кинбурн" и "Измаил" водоизмещением 32500 тонн. За достижения в области турбиностроения был награжден орденами Св.Станислава 1-й степени, Св.Анны 1-й степени, ему был присвоен чин генерала корпуса инженер-механиков флота. Хотя основная деятельность П.-У. проходила в гражданских учебных заведениях, он оставался на действительной военно-морской службе и вплоть до своей эмиграции из России неизменно носил флотский мундир.
      После Октябрьской революции 1917 П.-У. уехал из Петрограда в Новочеркасск, где некоторое время работал в Донском политехническом интитуте. Затем перебрался в Екатеринодар: здесь он принимал деятельное участие в создании нового Политехнического института. В виду отступления белой армии П.-У. в 1920 покинул Россию и уехал в Белград. Его судьба оказалась на долгие годы связана с этим городом. П.-У. получил должность профессора технического факультета Белградского университета; сразу же он проявил себя как энергичный организатор и талантливый преподаватель. В 1931-37 издал для студентов-сербов на их родном языке объемный курс по паровым турбинам в 4-х частях, а в 1934 - учебник термодинамики. Впоследствии эти труды были по достоинству оценены известным парижским издательством "Dunod" и переведены на французский язык. На техническом факультете ученый создал Музей машин, привлекая для его оборудования крупные машиностроительные заводы Европы. В стенах музея будущие инженеры могли знакомиться практически с современной техникой и передовыми технологиями. На факультете П. организовал также машинную лабораторию.
      П.-У. был одним из организаторов открытого в 1928 в Белграде Русского научного института; руководил отделением математических и технических наук института, работал в редакционной комиссии, с 1928 по 1934 являлся товарищем председателя правления. В течение многих лет П.-У. занимал должность председателя Союза русских инженеров в Югославии, в немалой степени содействуя тому, что среди русских инженеров, эмигрировавших в Югославию, практически не было безработных, П.-У. участвовал во всех съездах Федерации Союзов русских инженеров в эмиграции. При его непосредственном участии Союз издавал единственный в эмиграции специализированный журнал на русском языке "Инженер". П.-У. также состоял членом Федерации инженеров-славян. Оставаясь непримиримым противником большевизма, ученый возражал против всякого сотрудничества с представителями СССР, Эта бескомпромиссность сыграла значительную роль в судьбе самого П.-У.: когда выяснилось, что его труды изданы в СССР, ученый оставил пост председателя Союза русских инженеров, а затем уволился и из Русского научного института. Правда, П.-У. всегда оставался в Союзе инженеров почетным членом. Кроме того, он был почетным членом Союза русских инженеров во Франции и почетным председателем Объединения бывших воспитанников Морского инженерного училища. Много сил П.-У. отдавал воспитанию русской молодежи в Югославии; долгое время заведовал студенческими делами в белградской Державной комиссии, ведавшей назначением стипендий и пособий.
      За годы эмиграции ученый издал многочисленные статьи, брошюры, учебники. Им написан целый ряд крупных научно-технических трудов в области теплотехники, в особенности, по теории и конструированию паровых турбин. Его учебные пособия, а также переводы служили настольными книгами многим студентам, инженерам, конструкторам.
      Соч.: Паровые турбины. СПб., 1916-17; Русская эмиграция и ее значение в культурной жизни других народов. Белград. 1939.
     
      В.Борисов
     
      ПИТОЕВ Жорж (Георгий Иванович) (4.9.1884, Тифлис - 17.9.1939, Бельвю, Швейцария) - актер, режиссер, художник. Из богатой торгово-промышленной армянской семьи. Дед П. - Егор, получивший дворянство, дал детям европейское образование и привил им любовь к искусству. Отец П., Иван, директор и режиссер Тифлисского театра, дядя, Исай, основал в Тифлисе Артистический кружок, оба многое сделали для развития музыкальной, театральной культуры в Грузии. П. рано познакомился с театральной жизнью Парижа и обеих российских столиц; испытал сильное влияние Московского Художественного театра. Окончив в 1902 гимназию в Тифлисе, учился в Московском университете и в Институте путей сообщения, с 1905 - на юридическом факультете Сорбонны. Первые сценические опыты - в Русском Артистическом кружке, созданном в Париже его отцом.
      Вернувшись в 1908 в Россию, П. сблизился с петербургским театром В.Комиссаржевской, которая заметила его актерский дар; познакомился с Н.Евреиновым, Ф.Комиссаржевским, К.Марджановым, А.Таировым, с поэтами-символистами. В 1911 прошел курс ритмики в школе Э.Жак-Далькроза в Хеллерау (Германия). С 1910 актер и режиссер 1-го Передвижного драматического театра П.Гайдебурова и Н.Скарской, приобрел здесь навыки художника-декоратора и механика сцены. В 1912 организовал "Наш театр" как театр автора-драматурга (имя постановщика в афишах не указывалось).
      Уехав в Париж в связи с внезапной смертью матери, не вернулся на родину из-за начавшейся вскоре 1-й мировой войны. Накануне войны, весной 1914, встретился со своей будущей женой.
     
      ПИТОЕВА Людмила Яковлевна (урожд. Сманова) (15.12.1895, Тифлис - 15.9.1951, Париж) - актриса. Дочь крупного чиновника. Окончила в Тифлисе пансион Св.Нины, брала уроки музыки, пения, танца, иностранных языков в Париже, готовясь к поступлению в драматический класс консерватории, но не выдержала вступительный экзамен. Летом 1915 Жорж и Людмила вступили в брак и переехали в Швейцарию. Их связала не только семья (у них родилось 7 детей), но и театр. В 1916 Людмила дебютировала в спектакле мужа по пьесе А.Блока "Балаганчик". Жорж давал благотворительные спектакли на русском языке в пользу русских пленных, но вскоре перешел на французский язык. В 1918 создана первая компания П., в 1919 названная театром П.; театр давал спектакли в пригороде Женевы - Пенлеве, в др. городах Швейцарии, трижды гастролировал в Париже.
      Сохраняя верность традициям русской сцены (театр единомышленников; подвижническое служение искусству; проникновенный психологизм), Жорж был склонен к постоянному обновлению и эксперименту. Разнообразие репертуара определялось не только материальными трудностями, диктовавшими необходимость частой смены пьес, но и творческой ненасытностью и сознательной установкой на интернациональный театр: за 7 сезонов в Швейцарии Жорж поставил более 70 пьес 46 авторов 15 национальностей, в том числе "Гамлета" (1920) и "Дядю Ваню", которым открылся швейцарский период его творчества. Самая значительная часть репертуара - европейская драма конца XIX - начала XX вв. (А.Чехов, М.Горький, Л.Толстой, ЛАндреев, А.Блок; Г.Ибсен, А.Стриндберг, М.Метерлинк, О.Уайльд, Б.Шоу, ДСинг, Г.Д'Аннунцио, С.Пшибышевский, А.Ленорман, особенно близкий Жоржу в этот период).
      С 1922 театр П. переехал в Париж; в 1924 создана вторая компания П. В 1923 труппа совершила первое турне по европейским странам. Видные представители французской интеллигенции, с которыми Жорж был связан творческими и дружескими отношениями, активно поддерживали театр П.; помогали преодолевать финансовые трудности. Пьесы Ж.Ануйя, Ж.Кокто, Р.Мартен дю Гара и др. писателей постоянно включались в репертуар театра. Вместе с Ш.Дюлленом, Л.Жуве и Г.Бати Ж.П. участвовал в образовании "Картеля четырех" (1927), направленного на обновление театральной культуры. Театр П. открыл французской публике Чехова, здесь шли все его большие пьесы и несколько миниатюр; "Чайку" режиссер заново поставил в конце жизни (1939). Символом чеховского театра П. стали "Три сестры" (1929). Раскрывая всеобщность Чехова, Жорж трактовал его драматургию как воплощение "любви и человечности". В классической пьесе стремился выявить то, "что именно в ней есть ценного ...для духа нашей эпохи". Отстаивал лаконизм сценографии и утверждал, что только декорация, очищенная от всего лишнего, может дать проявить себя актеру и "объективировать мысль автора". Особенно выразительным было его оформление пьес Шекспира ("Гамлет", "Макбет", "Ромео и Джульетта"). Театр П. прошел путь от реализма к экспрессионизму, место рядом с Чеховым занял Л.Пиранделло: "Шесть персонажей в поисках автора" (1923), "Генрих IV" (1925) и др. спектакли, действие которых происходило на грани яви и сна, реальности и фантазии. Исключительной любовью зрителей пользовались П.-ак-теры, парижане воспринимали их как внутренне родных себе людей. Наиболее известные роли Жоржа - Гамлет, Астров в "Дяде Ване", Лёвбор в "Гедде Габлер" и доктор Штокман во "Враге народа" Ибсена, Генрих IV; Людмилы - Жанна д'Арк в "Святой Жанне" Б.Шоу и в др. драматургических версиях, Офелия, героини чеховских пьес. Одна из величайших актрис межвоенного периода, Людмила покоряла редкой индивидуальностью - сочетанием хрупкости и душевной силы, искренностью, одухотворенностью, глубиной перевоплощения. Крайняя степень самоотдачи привела ее к нервной болезни, Жоржа - к болезни сердца; современники называли их творческую жизнь героической.
      После смерти мужа Людмила жила в Швейцарии (1939-4 1), в годы войны - в США и Канаде, по окончании войны вернулась в Париж. Играла в старых или восстановленных спектаклях П., в спектаклях своего сына Саши, занималась педагогикой. Похоронены Жорж и Людмила на кладбище "Cehthod" близ Женевы.
      Литературной и артистической одаренностью обладали и дети П. Их третий сын Саша Питоев (11.3.1920 - 1991) дебютировал как актер при жизни отца, после его смерти возобновил многие спектакли; унаследовал любовь отца к Чехову и Пиранделло и чуткость к новым веяниям театрального времени.
      Соч.: Notre thefitre. Textes et documents reunis par Jean de Rigault. Paris, 1949.
      Лит.: Pitoeff Sacha. Georges Pitoeff et Ie decor de theatre // La Revue thefitrale, 1948, № 9-10; Pitoeff Aniouta. Ludmilla, ma mere: Vie de Ludmilla et Georges Pitoeff. Paris, 1955; Frank A. Georges Pitoeff. Paris, 1958;
      Spectacles // Cahiers d'art du theatre et du cinema, 1960, № 1; Hort Jean. La vie heroique des Pitoeff. Geneve, 1966; финкельштейн Е. Картель четырех. Л., 1974; Ги-тельман Л. Русская классика на французской сцене. Л., 1978; Jomaron Jacqeline. Georges Pitoeff metteur en scene. Lausanne, 1979; Шах-Азизова Т. Питоевы, или русско-французский Чехов / Чеховиана. Чехов и Франция. М., 1992.
     
      Т.Шах-Азизова