ПЛЕВИЦКАЯ (урожд. Винникова) Надежда Васильевна (7.9.1884, с. Винниково, Курской губ. - 21.9.1941, Ренн, Франция) - певица (меццо-сопрано), исполнительница народных песен. Отец - отбывший службу солдат, Надежда - пятый ребенок в трудолюбивой, богобоязненной крестьянской семье. Через всю жизнь Дёжка, так звали ее в детстве, пронесла воспоминания о деревенских буднях и праздниках, -о хороводах, гуляньях, обрядах. Выплакав у родителей разрешение учиться, закончила три класса церковно-приходской школы. В 14 лет была отдана в монастырь в качестве прислужницы, после испытательного срока и денежного взноса ей предстояло пострижение в монахини. Свободолюбивая и своенравная, девочка не ужилась в монастыре. Посланная по делам в Курск, сбежала, прельстившись стоявшим на площади балаганом. Уже примеряла "роскошное" голубое платье в блестках, тренировалась в хождении по канату, но... после недолгих поисков ее нашли и со скандалом водворили в семью. Отправили к старшей сестре в Киев, где она оказалась в хоре Л.Липкина, который выступал в летних садах и кафешантанах юга России. Своей первой "учительницей" называла солистку хора А.Липкину, исполнявшую народные песни. Начала понемногу солировать сама, но хор вскоре распался. Поступила в польскую балетную труппу Штейна, где познакомилась и вышла замуж за бывшего танцора Варшавского казенного театра Эдмунда Плевицкого (1902). С 1903 вместе с мужем в труппе Минкевича, летом работавшей в Петербурге. Выступала в шантанах с модными цыганскими романсами, но вскоре по совету Минкевича перешла на русские бытовые песни. С этим репертуаром была приглашена в московский Яр (1908-9). Киевский журнал "Подмостки" посвятил ей статью под названием "Звезда русского кафешантана" (1909, № 7). "Силой своего дарования Плевицкая держит весь зал - нужно не забывать, что есть зрительный зал кафешантана", - писал автор.
Выступление в ресторане Наумова на Нижегородской ярмарке летом 1909 определило дальнейшую судьбу певицы. Она пела драматическую песню "Ухарь-купец" и грустную повесть деревенских похорон "Тихо тащится лошадка". Случайно присутствовавший на одном из выступлений Л.Собинов оценил стихийный дар певицы и пригласил П. участвовать вместе с ним в благотворительном концерте. В сентябре в разгар великосветского сезона П. с триумфальным успехом пела в летнем театре Ялты. С кафешантаном было покончено. П. начала выступать в самых престижных столичных концертных залах, гастролировала по стране; пела в Царском Селе, в Мариинском театре в присутствии императорской фамилии; в Эрмитаже давала концерты "военно-патриотической" песни для офицеров московского гарнизона. Стала кумиром армейских кругов, была принята в великосветских салонах. Огромные гонорары, роскошные туалеты, бриллианты контрастировали с ее репертуаром. Ей тактично передали совет царя "одеваться поскромнее". В родном Винникове в 1911 была куплена часть помещичьей земли, выстроен дом, где П. отдыхала летом. У нее появилось множество подражательниц (М.Комарова, М.Лидарская), но ни одной из них не суждено было повторить П.
Война застала П. на отдыхе в Швейцарии. С осени 1914 она на фронте (Вильно, Ковно), давала концерты в пользу Красного Креста, работала сиделкой в дивизионном госпитале: "притерпелась и к ранам и к лишениям. Сплю на соломе, в душной хате, на полу, не раздеваясь", - писала она в письме. В боях погиб любимый человек, считавшийся ее женихом (с Э.Плевицким она рассталась). Вернулась с фронта в сильном нервном потрясении. После некоторого перерыва снова начала концертировать, по отзывам критиков, ее исполнение стало тоньше, одухотвореннее, строже. Еще в 1913 сменила концертные платья на подлинный костюм крестьянки Курской губернии. Среди ее почитателей - Ф.Шаляпин, В.Качалов, И.Москвин, А.Кугель; пела в доме К.Станиславского.
Попав в водоворот гражданской войны, П., далекая от политики, оказывалась то по одну, то по другую линию фронта. В 1918 пела в революционном Курске, в Одессе в одном концерте с другой звездой эстрады - И.Кремер, впоследствии тоже эмигранткой. Вместе с мужем, офицером Э.Левицким - командиром взвода Красной армии - П. была взята в плен частями деникинской армии (1919). Левицкий, мгновенно переметнувшийся к деникинцам, вскоре бросил жену на произвол судьбы. Вместе с офицерами деникинской армии П. отплыла в Турцию, жила в Галлиполийском лагере, давала концерты. Здесь произошло ее обручение с молодым генералом Н.Скоблиным. В 1922 молодожены обосновались в Париже, купили небольшой дом в предместье. П. много гастролировала, пела в Берлине, Белграде, Софии, Бухаресте. В 1926 состоялись триумфальные гастроли в США, собравшие весь "русский Нью-Йорк". П. позировала С.Коненкову, который лепил ее бюст. Пением П. восторгался С.Рахманинов, с аккомпанементом которого записана на пластинку русская народная песня в исполнении П. "Белолицы, румяницы вы мои..."
В эмиграции П. выходила на эстраду только в русском национальном костюме. Выступление заканчивала обычно песней "Занесло тебя снегом, Россия", неизменно вызывавшей слезы у слушателей. Выросшая на русской почве ("курский соловей"), она остро тосковала по России. Тоска звучала в ее песнях - "чарующих, русских, черноземных". Французского языка она так и не освоила, крут знакомых был довольно узким - в основном русская военная диаспора. В Париже пела в ресторане "Большой Московский Эрмитаж", разрисованном боярами и тройками, с русской кухней. Здесь выступали А.Вертинский, Ю.Морфесси, иногда хор цыган, играли оркестры, в том числе оркестр балалаечников. Среди посетителей, кроме русской эмиграции, богатые американцы и др. иностранцы, которых манила русская "экзотика". Вертинский вспоминал, что П. привозил на автомобиле "скромный и даже застенчивый" генерал Скоблин, выглядевший "забытым мужем у такой энергичной и волевой женщины", Ничто не предвещало трагедии, разразившейся осенью 1937. Одновременно с исчезнувшим руководителем Русского общевоинского союза (РОВС) генералом Е.Миллером, заменившим на этом посту похищенного в 1931 генерала А.Кутепова, пропал Скоблин. Было неопровержимо доказано, что именно он организовал похищение Миллера по заданию советской разведки. Скоблину удалось скрыться. Он навсегда исчез из жизни П., привлеченной к делу сначала в качестве свидетельницы, а вскоре как соучастницы. На суде, все детали которого подробно обсуждались в прессе, П. упорно отрицала свою вину, всячески выгораживала мужа. Суд приговорил 53-летнюю певицу к 15 годам каторжной тюрьмы, где она скончалась в одиночестве, забвении, нищете после 4 лет заключения. В Колумбийском университете Нью-Йорка хранятся 6 толстых тетрадей, исписанных крупным угловатым почерком, чернилами и карандашом, - тюремный дневник П., в котором она продолжала утверждать о своей невиновности. Созналась лишь перед смертью священнику на исповеди и не оставившему ее адвокату. Уже в ходе судебного процесса восхищение, почитание сменились ненавистью к "убежденной большевичке", но П. никогда таковой не была. Скорее всего, ее поступками руководило отсутствие каких-либо убеждений, самоотверженная любовь к мужу, а также "звездное" пристрастие к безбедному существованию (на суде было доказано, что ее расходы более чем в 10 раз превышали гонорары).
П. не была красива - яркие черные глаза выделялись на деревенском широкоскулом лице с большим ртом и слегка вздернутым носом. Внешность служила объектом для карикатуристов, высмеивавших "фабрично-кухарочную певицу". Музыкальные критики указывали на слабые вокальные данные, отсутствие "школы", музыкального образования, неразвитый вкус. Но все это не помешало П., выросшей в русском кафешантане, стать кумиром не только самой широкой публики, но и элитарных, высокообразованных кругов. "По мне ...не считайте П. певицей, отрицайте у нее голос - не все ли равно? Дело в том, что она чарующе прекрасно сказывает народные песни и былины... и я вижу, чувствую "калужскую дорогу" с разбойничками, и словно обоняю братину зелена вина, которую пьет-не-перепьет ухарь-купец. Песни П. для национального самосознания и чувства дают в тысячу раз больше, чем все гунявые голоса гунявых националистов, взятых вместе", - писал театральный критик А.Кугель. При всем художественном несовершенстве многих песен, отмеченных примитивностью напевов, сентиментальностью, слезливостью текстов, стихийный дар П. окрашивал их подлинным, глубоким драматизмом. С годами она научилась владеть своим небольшим от природы голосом, гибким и сочным меццо-сопрано, передавать им сотни оттенков и настроений. Задушевный полушепот переходил в удалые деревенские выкрики (почти "белый звук"), мягкие приглушенные тембры сменялись драматически обостренными, резкими. Присущее П. мастерство речитатива, насыщенного правдой чувств, сравнивали с шаляпинским. При этом естественность "сказа", декламационность, драматизм общего рисунка органически сочетались с музыкальной напевностью, свойственной устной деревенской традиции. Романтические баллады, раздольные русские песни, сентиментальные городские шлягеры переплавлялись в недрах ее души и таланта, создавая "иллюзию русской силы, русского простора, русской хватки и порой - скорби, что в ней лучше всего". Покоряла (а в эмиграции особенно) ее великолепная русская речь, особый южнорусский, звонкий говор. Выразительные руки, запечатленные в скульптуре Коненкова, дополняли впечатление. Пальцы, как-то по-особому сцепленные, страдали, шутили, смеялись. Умела быть вовремя неподвижной, вовремя двинуться с чисто русской степенностью и природным изяществом.
Репертуар П., широкий и разнообразный, представлен в различных нотных изданиях. Более 60 песен записаны на пластинки. Среди них песни эпического склада - "Есть на Волге утес", "Славное море, священный Байкал", "Дубинушка", "Из-за острова на стрежень"; исторические повествования - "Варяг", "Среди лесов дремучих"; песни народной печали - "Умер, бедняга, в больнице военной", "Когда на Сибири займется заря...", "Мучит, терзает головушку бедную..."; "городские" песни малоизвестных композиторов - В.Бакалейникова, своего аккомпаниатора А.Заремы (его песня "Шумел, звенел пожар московский" десятилетиями сохранялась в репертуаре П.). Исполняла она и песни веселые, танцевальные, удалые - "Калинка", "Всю-то я вселенную проехал", "Ах, ты сад, виноград...", "Во селе Покровском" и др. В первые годы концертирования продолжала исполнять модные цыганские песни - "Ну, быстрей летите, кони...", "Пожалей ты меня, дорогая..." и др. Были в репертуаре и песни ее собственного сочинения ("О, Русь!", "Золотым кольцом сковали..." и др.) - нехитрые стихи неизвестных авторов положены П. на собственный простой напев. Репертуар певицы вызывал споры. Этнографы, фольклористы обвиняли ее в спекуляции на фольклоре, отрицали народность ряда ее песен. Прислушиваясь к критике, П. с конца 1913 ввела в репертуар старинные хороводные, свадебные песни ("Во пиру была" и др.). И все-таки наибольший успех в ее исполнении имели мелодраматические баллады "лубочного" содержания: "Ухарь-купец", "Стенька Разин и княжна" и им подобные.
В эмиграции пользовалась в основном проверенным, сложившимся в России, репертуаром. Стремилась строже подходить к своим песням, отказывалась от проходных, случайных типа "Маруся отравилась...". "Чисто русский" репертуар был в особой цене, если учесть, что в парижском Эрмитаже рядом с ней выступали великолепный исполнитель цыганских песен, романсов Ю.Морфесси и изысканный А.Вертинский со своими драматическими ариэтками. Для многих П. была больше, чем артистка, она - "воспоминание о прекрасной сказке зеленых полей России".
В эмиграции выпустила автобиографические книги: "Дёжкин карагод" (Берлин, 1925) и "Мой путь с песней" (Париж-Берлин, 1930).
Лит.: Кугель А. Надежда Плевицкая / Театральные портреты. М., 1967; Нестьев И. Звезды русской эстрады. М-, 1974; Костиков В.В. Тайна курского соловья / Не будем проклинать изгнанье. М., 1990; Моск. наблюдатель, 1993, № 2-3.
Е. Уварова
ПОДТЯГИН Николай Евгеньевич (19.4,1887, Белгород- 10.6.1970, Братислава) - математик. В 1906 П. окончил белгородскую гимназию и в том же году поступил на математическое отделение физико-математического факультета Харьковского университета. В 1910, окончив с отличием университет, был оставлен при нем для приготовления к профессорскому званию с ведением при этом практических занятий по высшей алгебре. Одновременно он преподавал арифметику, физику и космографию в харьковской частной женской гимназии, а затем - математику в харьковской частной мужской гимназии. В апреле 1912 П. стал стипендиатом министерства народного просвещения и был направлен на двухгодичную стажировку в Париж, где он установил научные контакты с крупными французскими учеными Эмилем Борелем и Полем Аппелем. Первая научная работа П., посвященная сходимости кратных интегралов, была опубликована в 1913 в Бюллетене Математического общества Франции, членом которого он был позднее избран. В тот период он начал изучать теорию роста функций. В 1914 П. вернулся в Харьковский университет, а в 1915 получил должность профессора высшей математики в Харьковском политехническом институте. Молодой ученый был избран членом Харьковского математического общества.
Революционные события, захватившие вскоре всю Украину, вынудили П. эмигрировать. В 1921 он выехал в Константинополь, а вскоре получил приглашение на работу в Чехословакию. С 1922 началась его многолетняя преподавательская деятельность сначала в Праге, а позднее в Братиславе. В Праге П. читал курс высшей математики для русских студентов-эмигрантов в Карловом университете, продолжал заниматься исследованиями по теории роста функций. Результаты своих разработок публиковал на русском языке в "Ученых записках, основанных русской учебной коллегией в Праге", во французских и итальянских журналах (1926-36); в 1926 в Праге вышла его монография "Теория роста функций". С 1921 член Объединения чехословацких математиков и физиков; в 1934 выступил с докладом на 2-м конгрессе математиков славянских стран, проходившем в Праге.
После 1936 изменил тему исследований и переключился на математическую теорию страхования жизни, что было связано с новым местом службы (в 1932 П. стал работать на математическом отделении Института социального обеспечения в Праге). Все его дальнейшие работы публиковались только в чехословацких изданиях на чешском или французском языках. Новой теме была посвящена докторская диссертация П. (в 1938 в Карловом университете ему присуждена степень доктора естественных наук). В июле 1939 П. были поручены организация и заведывание математическим отделением Института социальных проблем в Братиславе, где проходила дальнейшая жизнь ученого.
После войны, с августа 1948 по октябрь 1951, П. возглавлял статистический отдел Народного страхования, а затем, до сентября 1963, работал в должности доцента на кафедре математики Словенской высшей технической школы. Кроме того, он был членом комиссии по математике и физике Словенской Академии наук. В связи с 25-летним юбилеем Словенской высшей технической школы он был награжден памятной медалью. Свой педагогический опыт П. использовал для написания статьи по методике преподавания статистики в вузах, а также трехтомного учебника "Математика" (т. 1, 1960; т. II, 1961; т. Ill, 1968). Последние научные работы ученого относились к теории рациональных кривых.
С детства П. имел слабое здоровье, часто и тяжело болел, но при этом не прекращал работать; заслужил большое уважение своих коллег, ценившим его как специалиста и человека высоких нравственных качеств.
Лит.: Сообщения Харьковского математ. об-ва, 1907-10, т. II,у№ 16; Obona J. In memoriam Nikolaja Podtjagina // Cas. peSt. matem., 1971, sv.96, c.l.
Н.Ермолаева
ПОЛЕВИЦКАЯ Елена Александровна (3.6.1881, Ташкент - 1973, Москва) - актриса. Из семьи банковского служащего. В 1900 закончила с большой серебряной медалью Александровский институт и двухгодичные педагогические курсы в Петербурге. Четыре года училась в художественном училище Штиглица, откуда, несмотря на присуждение ей "высшей премии" за акварель, была отчислена в июне 1905 якобы "за неуспешность", а в действительности за участие в студенческом движении. В декабре 1905 поступила на курсы драматического искусства Е.Рапгофа, где занималась под руководством А.Петровского. Окончив в 1908 курсы, впервые выступила на профессиональной сцене в Пскове, затем играла в Гельсингфорсе и Казани. Пыталась поступить в Александрийский и Малый театры, но безуспешно. В 1 909-10 - в петербургском театре В.Комиссаржевской, оказавшей, наряду с Ф.Шаляпиным, особенно сильное влияние на П., в 1914-16 - в московском драматическом театре Суходольских, вместе с режиссёром И.Шмитом, за которого вышла замуж, в 1910-14 и 1916-18 - в труппе Н.Синельникова в Харькове и Киеве. Приобрела всероссийскую известность воплощением женских образов русской классики: Лиза ("Дворянское гнездо" И.Тургенева), Вера ("Обрыв" И.Гончарова), Настасья Филипповна ("Идиот" Ф.Достоевского), Катерина и Юлия ("Гроза" и "Последняя жертва" А.Островского); Синельников отмечал ее богатейшую мимику, благородство движений, прекрасный голос.
Уехала в 1920с мужем на гастроли в Болгарию, ее выступления проходили с большим успехом; царь Борис наградил актрису высшим национальным орденом Болгарии. Позднее П. играла у М.Рейнгардта в Германии. В 1923 приезжала в СССР, играла в течение двух месяцев в составе труппы Малого театра, актеры которого благодарили ее "как одно из крупнейших дарований современного русского театра... за те многие часы радости", которые она подарила "своим талантом, давая возможность видеть его и наслаждаться так близко и непосредственно". Отзывы критики, однако, были противоречивы и подчас отрицательны. В 1924-25 снова гастролировала в СССР. В 20-х - начале 30-х выступала с большим успехом в театрах Германии, Австрии, Чехословакии, государств Прибалтики на русском и немецком языках, прославилась как "русская Дузе", в частности, в роли Марии Стюарт (в драме Ф.Шиллера). В 1934 И.Шмит, заподозренный пришедшими к власти нацистами в "неарийском" происхождении, был изгнан из театра в Берлине, что вынудило его уехать вместе с П. в Эстонию. После смерти мужа и оккупации в 1 94 1 гитлеровскими войсками Прибалтики П. была арестована и отправлена в концлагерь на Северном море; освобождена благодаря вмешательству друзей. С 1943 преподавала в Высшей школе сценического искусства при Академии искусств в Вене, одновременно играла в "Бургтеатре", "Скала", "Народном театре". В 1955 получила разрешение вернуться в СССР. В Москве, Ленинграде, Киеве прошли ее творческие вечера. С 1961 преподавала в Театральном училище им. Б.Щукина, одной из ее учениц была Л.Чурсина. Снималась в фильмах "Муму" (1959) и "Пиковая дама" (1960). С 1963 работала над воспоминаниями, довела их до 1914. Ю.Завадский считал П. актрисой "яркой, самобытной, но не сумевшей реализовать в полной мере свои большие артистические возможности". Умерла в московском Доме ветеранов сцены.
Соч.: Путь актрисы // Встречи с прошлыМг вып. 3. М., 1987.
Лит.: Синельников Н.Н. Шестьдесят лет на сцене. Харьков, 1935; Бронштейн С. Герои одного мгновения. М., 1964.
Арх.: РГАЛИ, ф. 2745.
Р.Ильин.
ПОЛЬ Владимир Иванович (1.1.1875, Париж - 21.6.1962, Париж) - пианист, композитор, педагог, художник. Отец, Иван Фридрихович П., обрусевший немец, врач по нервным болезням, приехавший в Париж защищать диссертацию; мать - Александра Сергеевна (урожд. фон Пейч), пианистка, ставшая первой преподавательницей П. Детские годы и юность П. прошли в Киеве. Окончил естественное отделение физико-математического факультета Киевского университета. Получил музыкальное образование в Киевской консерватории по классу рояля у профессора А.Пухальского и по теории музыки - у Е.Рыбы, ученика Н.Римского-Корсакова. С малых лет пристрастившись к рисованию, учился в Киевском художественном училище, брал уроки у Н.Ге.
Студентом женился на пианистке Марии Станиславовне Новицкой; в дальнейшем брак распался (после революции М.Поль осталась с двумя детьми в России; сын П. - Олег, богослов, стал жертвой репрессий в 1923).
В 1903 П. выдержал экзамен в консерватории и получил звание "свободного художника". Из-за начавшейся болезни легких перебрался в 1904 в Крым. Сочинял музыку, преподавал, был директором Крымского отделения Русского музыкального общества. В Ялте состоялось знакомство П. с начинающей камерной певицей, дочерью либерального общественного деятеля М.Петрункевича - Анной Михайловной Петрункевич (более известной под сценическим псевдонимом Ян Рубан), вскоре ставшей его женой и соисполнителем в концертных программах, где П. выступал в качестве аккомпаниатора. Вместе они продолжали работать, переселившись в Москву. В этот период П. сочинял этюды, вальсы, романсы на стихи Ф.Тютчева ("Последняя любовь"), А.К.Толстого ("На нивы желтые"), А.Майкова. На "огонек" к Полям заходили В.Поленов, Н.Ге, А.Бенуа, С.Меркуров, К.Станиславский. П. неоднократно бывал у Л.Толстого в Ясной Поляне, дружба связывала его с С.Толстым. Увлечение -философией и оккультизмом привело его к знакомству с Н.Лосскам, П.Успенским. Всю жизнь П, был озабочен проблемой самоусовершенствования, гармоничного развития тела и души, соблюдал строгую диету, занимался йогой. В музыке оставался приверженцем классической школы, но при этом, по свидетельству С.Моковского, "свои мистические прозрения мечтал вложить в гармонически совершенную оркестровую симфонию".
Революцию П. и Ян Рубан встретили в Крыму. Выступали с концертами перед красногвардейцами. Эмигрировав, поселились в Париже, Музыкальные вечера и концерты четы Поль проходили с исключительным успехом. Ян Рубан исполняла песни Шуберта, Чайковского, Дебюсси, сочинения П. В Париже он написал три небольших балета, многочисленные романсы, был создателем Русского музыкального общества (Русской консерватории) в Париже, после смерти С.Рахманинова - ее почетным директором. Активный участник всех музыкальных мероприятий русской эмиграции. Публиковал статьи как музыкальный критик. Профессор теории музыки и по классу фортепиано до ухода на пенсию по состоянию здоровья в 1953; Ян Рубан преподавала в Русской консерватории по классу вокала. Погиб П. в результате несчастного случая. Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем, в той же могиле похоронена Ян Рубан.
Лит.: Андреев А. Владимир Иванович Поль // Возрождение, 1962, № 128; Маковский С. На Парнасе Серебряного века. Мюнхен, 1962; Мищенко А.А. В.И.Поль // Вест. РСХД, 1962, № 65.
Э.Щулепова ,А. Святославский
ПОПЛАВСКИЙ Борис Юлианович (24.5.1903, Москва - 9.10.1935, Париж) - поэт, прозаик. Родился в семье Ю.Поплавского - журналиста и предпринимателя из польских крестьян, товарища председателя Общества заводчиков и фабрикантов Московского промышленного района, в молодости окончившего Московскую консерваторию по классу фортепиано; по свидетельству П.Бурышкина, его отличала "легкость слова и легкость пера". Мать (урожд. Кохманская) - из дворянской семьи, скрипачка. Атмосфера дома, где собирался литературно-музыкальный кружок, и влияние старшей сестры способствовали проявлению поэтических способностей П. Воспитывался гувернерами, провел несколько лет с матерью в Швейцарии и Италии, затем до 1917 учился во французском лицее в Москве. В 1 91 8 уехал с отцом в Крым, здесь состоялся его литературный дебют - публикация стихотворения "Герберту Уэллсу" в симферопольском альманахе "Радио".
С ноября 1920 П. в эмиграции: на острове Принсипо, в Константинополе, с мая 1921 в Париже. В 1922 несколько месяцев обучался живописи в Берлине; современники отмечали влияние живописи, в частности, М. Шагала на поэзию П. По возвращении в Париж поступил на историко-филологический факультет Сорбонны. В 1925 в кафе "Ла Болле" впервые в эмиграции выступил с чтением своих стихов, в 1928 четыре стихотворения П. были опубликованы в журнале "Воля России" (№ 2). Печатался также в журналах "Вся Россия", "Звено", "Числа", в сборнике Союза молодых писателей в Париже (1929). Автор определения "парижская нота" (в эмигрантской поэзии). Участник выставки произведений изобразительного искусства русских и французских писателей (1932-33). В 1931 вышла единственная прижизненная книга стихов П. "Флаги" (ок. 90 стихотворений). В журнале "Встречи" (1934) публиковались главы из романа-исповеди "Аполлон Безобразов", над которым П. работал с 1926. Посмертно были изданы сборники стихов "Снежный час" (1936), "В венке из воска" (1938); в альманахе "Круг" опубликованы отрывки из романа "Домой с небес" (2-й части задуманной трилогии), написанного, по словам В.Яновского, "бурной, размашистой лирической прозой большого поэта, со всеми преимуществами и недостатками такой манеры от Андрея Белого до Пастернака включительно". По рукописи оба романа были впервые изданы в Петербурге в 1993; 3-я, незавершенная часть, не издана. Последний сборник стихов "Дирижабль неизвестного направления" вышел в 1965. На рубеже 20-30-х П. принимался критикой как заметная фигура поэзии русской эмиграции. В стихах его много боли и тревоги, ощущения дисгармонии с окружающим миром. О себе он писал: "Мы, лирические поэты, поэты субъективного, всегда останемся несозвучными эпохе, и люди правильно делают, когда загоняют нас в подполье или доводят до дуэлей или самоубийства".
Несмотря на признание участниками литературных собраний эмиграции ("Зеленая лампа", "Числа", "Кочевье"), П. не смог избавиться от чувства одиночества, которое толкало его в нездоровую среду "псевдоинтеллектуальных нищих" (по определению Г.Газданова), с которыми его роднила лишь житейская неустроенность. Доверчивый и непрактичный в жизни, П. часто становился жертвой человеческой непорядочности. Погиб, приняв, по-видимому, слишком большую дозу наркотика. Похоронен на кладбище в Иври, затем прах перенесен на русское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем. Безвременная кончина П. вызвала многочисленные отклики в эмигрантской печати. По мнению В.Ходасевича, П. был самым талантливым поэтом русской эмиграции.
Соч.: Домой с небес. Романы. СПб.-Дюссельдорф, 1993.
Лит.: Борис Поплавский в оценках и воспоминаниях современников. СПб.-Дюссельдорф, 1993.
Э.Шулепова, А. Святославский
ПОПРУЖЕНКО Михаил Георгиевич (псевд. В.М„ М„ М.Р., Н.Е.Розов, М.Самборский, С.Р.Г., Старый профессор) (25.7.1866, Одесса - 30,3.1944, София) - историк и филолог-славист. Из семьи протоиерея и духовного писателя, родственник А. и Г.Флоровских. Окончил историко-филологический факультет Новороссийского университета в Одессе (1889), специализировался по кафедре славянской филологии, был оставлен при университете для подготовки к профессорскому званию. До 1891 преподавал русский язык в Одесском коммерческом училище, затем после сдачи магистерских экзаменов - приват-доцент Новороссийского университета, с 1896 одновременно заведующий Публичной библиотекой Одессы, в течение нескольких лет секретарь Одесского общества истории и древностей, В 1894 защитил в Одессе магистерскую диссертацию "Из истории литературной деятельности в Сербии XV века: "Книга царств" в собрании рукописей библиотеки Императорского Новороссийского университета" (Одесса, 1894); в 1899 в Харькове - докторскую диссертацию "Синодик царя Борила" (Одесса, 1897-99, тт. 1-2). С 1908 экстраординарный, с 1910 ординарный и с 1916 заслуженный профессор Новороссийского университета по кафедре славянской филологии.
Эмигрировал в 1919 в Болгарию. В 1920-41 профессор истории русской литературы, с 1939 почетный доктор Софийского университета. Член-корреспондент (с 1923) и академик (с 1941) Болгарской Академии наук. Действительный член Болгарского археологического института (с 1928) и Македонского научного института в Праге (с 1934).
Ранние работы П. посвящены широкому кругу вопросов средневековой истории и культуры западных г южных и восточных славян; некоторые удостоились благожелательных отзывов крупнейших ученых и деятелей культуры. До 1917 занимался также историей Новороссийского края, писал статьи по вопросам педагогики. С конца XIX в. разрабатывал проблемы болгарской истории, исследовал памятники древнеболгарской письменности. В 1896 впервые посетил Болгарию в связи с работой над докторской диссертацией, затем принимал участие в исследованиях, предпринятых на территории Болгарии Русским археологическим институтом в Константинополе, неоднократно работал в болгарских архивах и библиотеках.
Наибольший вклад в болгаристику внес изданием и исследованием источников по истории богомильства, библиографическими работами по кирилло-мефодиевской проблематике, трудами по истории болгарского Возрождения. Эти направления творчества определились в России; в годы эмиграции лишь продолжал сбор материалов, более солидно фундировал выводы, развивал высказанные ранее взгляды. В Болгарии им подготовлены новые издания источников по истории богомильства - переработанная публикация "Синодика царя Борила" с исследованием об этом памятнике (София, 1928) и аналогичная переработка вышедшего впервые в 1909 издания "Слова на еретики..." Козмы Пресвитера (Козма Пресвитер, болгарский писатель Х в. София, 1936). Эти труды П., по оценкам позднейших исследователей, имели фундаментальный характер. Издание "Слова на еретики...", в частности, решило "многие вопросы изучения деятельности Козмы Пресвитера" и было в середине 1930-х "высшим достижением в этой области" (ЛЛаптева).
При работе над книгой "Козма Пресвитер" П. пользовался не только собранными самостоятельно материалами, но и выписками, различными справками оставшегося в России слависта Г.Ильинского, с которым оживленно переписывался и которому оказал большую помощь в издании труда "Опыт систематической кирилло-мефодиевской библиографии". После ареста Ильинского довел до конца печатание "Опыта..." (изд. София, 1934) и опубликовал (совм. с С.Романским) его продолжение - "Кирилло-мефодиевска библиография за 1934-1940 год" (София, 1942); эта книга завершила серию трудов П. о Кирилле и Мефодии, начатую еще в 1890-х в России.
В начале XX в. в России и Болгарии выходили исследования П. по истории болгарского Возрождения, написанные по материалам архивов Одессы, Кишинева, Петербурга, Варшавы, Москвы. В них приведены новые материалы о Браильском восстании 1842 под руководством Г.Раковского, исследовалась история болгарских колоний в России, рассматривались вопросы развития болгарской духовной культуры, характеризовались проживавшие в России деятели болгарского Возрождения. В эмиграции П, опубликовал еще свыше 30 статей по данной тематике, сосредоточившись, главным образом, на выяснении роли России в возрождении болгарской культуры и освобождении Болгарии от османского ига. Он стремился также показать роль писателей, просветителей, ученых Болгарии и России (И.Вазова, В.Гаршина, Н.Герова, Н.Гоголя, Ф .Достоевского, В.Палаузова и др.) в болгарском Возрождении и в поддержке Болгарии в борьбе за независимость.
П. активно работал в эмиграции как публицист и популяризатор. Он выступал со статьями об эволюции идеи "славянской взаимности" после русской революции 1917, заявлял о необходимости создания в будущем славянской федерации с участием посткоммунистической России. Ему принадлежат обзоры творчества русских писателей XIX в., работы, знакомящие русских беженцев с болгарской культурой и некоторыми событиями общекультурного значения. В русской эмигрантской и болгарской печати появился также ряд статей П. о жизни и деятельности работавших в России славистов прошлого и настоящего - М.Погодина (1925), Ф.Успенского (1928), Ю.Венелина (1929), А.Соболевского (1930), основанных и на личных впечатлениях. "М.Г.Попруженко, хотя он и не болгарин по рождению, до настоящего времени остается весьма деятельным болгарским ученым, имеющим выдающиеся заслуги в изучении древнеболгарской литературы и болгарского Возрождения", - писали в 1939 видные болгарские филологи и историки - академики С.Романский, Ю.Трифонов, П.Мутафчиев. Деятельность П. оставила значительный след как в болгарской, так и в русской науке.
Соч.: Из заметок по истории болгарского Возрождения // Изв. на Народен етнографски музей, 1923, № 23; Обществените настроения в Русия в надвечери-ето на Освободителна война // Българска мисъл, 1926, кн. 57; Кнез Черкаски и гражданского устройство в България // Ibid., 1927, кн.4; Из истории религиозных движений в Болгарии в XIV веке // Slavia, 1928, seS.3;
Личность императора Александра II // Славянски глас., 1931, кн. 1-2; Проява на българщината в Македония // Училищен преглед., 1931, кн. 9-10; България и Киевская Русь // Родина, 1939, кн.З; Руска книжов-на реч в образци. София, 1943 (совм. с С.Романским),
Лит.: Бегунов Ю.К. Козма Пресвитер в славянских литературах. София, 1973; Славяноведение в дереволюционной России: Библиографич. словарь. М., 1979; Лаптева Л.П. Изучение источников по истории богомильства в Болгарии русской историографией XIX - начала XX веков // Palaeobulgarica,1986, № 12; Пашу-то В.Т. Русские историки-эмигранты в Европе. М., 1992.
Арх.: Арх. Болгарской Акад. наук, ф.61.
А.Горяинов
ПОСТНИКОВ Сергей Порфирьевич (1.7.1883, Архангельск - 1964, Чехословакия) - литератор, библиограф, политический деятель. Из семьи учителя греческого языка, преподававшего в Архангельской духовной семинарии. В 1903 окончил эту семинарию и два года работал учителем в Островлянской школе Архангельского уезда. Вошел в местную организацию партии социалистов-революционеров (ПСР), в 1906 был членом Архангельского комитета партии. В 1908 арестован в Крыму, где лечился от туберкулеза, и около года находился в симферопольской тюрьме, В 1909-10 жил в Баку, издавал и редактировал нелегальные эсеровские журналы "Морская волна" и "Современник". Представлял Бакинскую организацию на партийной конференции в Париже (1909). С конца 1911 в Москве, учился в Коммерческом институте (окончил в 1915). В 1912 основал в Петербурге легальный неонароднический журнал "Заветы", был секретарем редакции, привлек многих видных прозаиков, в том числе М.Горького, А.Ремизова, И.Бунина, И.Шмелева, Ф.Чапыгина, М.Пришвина, и поэтов - А.Блока, А-Белого, Н.Гумилева, А.Ахматову, О.Мандельштама и др.; среди новых авторов - И.Вольнов, О.Форш, Е. Замятин. Сам П. выступал, главным образом, в качестве рецензента. Печатался также в газетах "Сын отечества", "Экономическая газета", "Русские ведомости", "Современник", "Мысль" (Киев), "Северный край" (Ярославль) и др. Осенью 1914 поступил на службу в Союз городов.
В 1916 совместно с Р.Ивановым-Разумником, С.Мстиславским, А.Иванчиным-Писаре-вым предпринял издание литературно-публицистических сборников "Скифы", но политически разошелся с другими членами редакции до выхода 1-го сборника в свет. В марте 1917 основал газету "Дело народа", ставшую центральным органом партии эсеров (был фактически главным редактором) и издательство "Революционная мысль", выпускавшее политические брошюры и серию художественных произведений для народа "Коробейник". Возглавлял фракцию эсеров в Петроградской городской думе. Был избран членом Учредительного собрания (от Воронежской губ.). После октябрьского переворота издавал популярную "Простую газету", "весь фокус которой был в борьбе с захватчиками власти". В январе 1918 "Простая газета" и "Дело народа" были закрыты большевиками; на следствии П. заявил, что считает "возбуждение настоящего дела актом политической расправы". В том же году под редакцией П. вышел 1-й номер периодического сборника "Мысль" с участием В.Чернова, А.Ги-зетти, Е.Замятина, А.Ремизова и др. Работал в 1918-21 в Союзе городов и в Продпути. После обыска в октябре 1920 на его квартире в Москве решил эмигрировать ив 1921 нелегально перешел вместе с женой границу с Финляндией.
В 1922-23 жил в Берлине, где заведовал литературно-художественным отделом газеты "Голос России" и редактировал (в 1923-27 - в Праге) центральный орган ПСР - журнал "Революционная Россия". Входил в состав Заграничной делегации ПСР; в 1932 принимал участие в эсеровском съезде в Париже и конгрессе Социалистического Интернационала в Вене. В 1923 был приглашен для работы в пражский Русский заграничный исторический архив (РЗИА) и возглавил его отдел печатных изданий (библиотеку). Во многом благодаря усилиям П. РЗИА и библиотека приобрели мировую известность. Собрал 100 тысяч книг и журналов на всех языках по истории русского общественного и революционного движения, истории 1-й мировой войны, эмиграции и Советской России, в том числе советские книги и журналы до 1940, поддерживал деловые отношения с советскими учреждениями - Комака-демией, Книжной палатой, Литературным музеем. Был членом пражского Земгора. Публиковал статьи исторического и библиографического характера в журналах "Современные записки" и "Воля России". В 1924 в Праге под редакцией П. вышла работа "Русская зарубежная книга" (2 тт.), в 1928 - "Русские в Праге", в 1938 - "Библиография русской революции и гражданской войны (1917-1921)", о которой один из рецензентов (Вл.Лебедев) писал, что П. "удалось сделать замечательное дело и составить такую библиографию великих событий, без которой не обойдется ни один историк, ни один исследователь нашей эпохи".
В годы нацистской оккупации Праги продолжал собирать различные издания, в том числе немецкие, казачьи, власовские. Принимал участие в Пражском восстании в мае 1945, но 30 июня был арестован органами контрразведки "Смерш" 1-го Украинского фронта. Обвинен в участии в антисоветской организации и 1 2 ноября приговорен постановлением Особого совещания при НКВД СССР к 5 годам лагерей. Срок отбывал в Северо-Уральске Свердловской области. Арест прервал работу П. над книгой "Библиография идеологии, политики, быта и ученых трудов эмиграции" (довел до 1928; опубл. в 1993 в Нью-Йорке). 15.6.1950 передан под опеку сестре, жившей в Никополе Днепропетровской области. Работал там швейцаром в чайной, написал воспоминания о журнале "Заветы". В начале 60-х выехал в Чехословакию.
Соч.: Некоторые добавления к воспоминаниям о С.Есенине / C'.A.Есенин, материалы к биографии. М., 1992.
Лит.: Постникова Е.В. Жизнь в ленинской России // Арх. рус. рев-ции, 1924, т.ХШ.
Арх.: ГАРФ, ф.6065; ОР РГБ, ф.369, карт. 320, д.20 (письма В.Д.Бонч-Бруевичу); ИМЛИ, Арх. Горького. МОГ 11-25; ИРЛИ, ф.114; ОР РНБ, ф.1304, д.233.
Ю.Дойков
ПОТЁМКИН Петр Петрович (псевд. Андрей Леонидов, Пикуб, Вестрис и др.) (1886, Орел - 21.10.1926, Париж) - поэт, прозаик, драматург, переводчик. Родился в семье чиновника, занимавшего крупный пост в петербургской службе сборов. Детство провел в Петербурге, где учился в гимназии и на отделении словесности историке-филологического факультета Петербургского университета. Будучи студентом, напечатал первые стихи ("Диалог Хилкова с Грибоедовым") в сатирическом журнале "Сигнал" (1905, № 2). П. вспоминал: "Когда меня выгнали из гимназии, я решил сделаться писателем". В 1905-6 активно сотрудничал в сатирических оппозиционных журналах "Водолаз", "Рапира", "Маски", "Комета", "Еж", "Ночь" и др., обличал царских генералов и черносотенцев, высмеивал Манифест 17 октября, воспевал солнце свободы. В 1906 П. сблизился с символистскими литературными кругами, стал завсегдатаем в доме Ф.Сологуба, влияние которого ощутимо в его ранней поэзии. Печатался в иллюстрированном приложении к газете "Русь", сборнике "Остров" и др. Широкую известность приобрел после того, как стихотворение "Дьявол" было отмечено премией и напечатано в "Золотом руне" (1907, № 1).
Первая книга стихов ("Смешная любовь". СПб., 1908) написана под влиянием символистской поэзии, прежде всего, блоковской. Любовь к красочной детали, внимание к быту сближали П. с М.Кузминым. Он тяготел к тем российским модернистам, которые группировались вокруг издательства "Оры". Город П. конкретнее, проще, приземленное таинственного и страшного города Блока, хотя муза поэта тоже томится среди петербургских "серых улиц" и "слепых домов". Из тумана и мглы она создает забавный миражный мирок "жестяных любовников" и "парикмахерских кукол". П. сознательно снижает, едва ли не окарикатуривает возвышенный мир символизма, заменяет романтические атрибуты подчеркнуто конкретными, прозаическими (пародийный цикл "Он" и "Она"), Отмечая сложность и противоречивость первой книги П., один из критиков писал:
"Смешная любовь" произвела фурор. Все в ней было необычно, начиная от внешности, кончая странным содержанием. П. стал популярным поэтом, его портреты продавались в магазинах, о нем говорила критика, им интересовалась публика... причем тайна его творчества остается и по сие время тайной: что в нем серьезно, что - юмористика. Серьезное стихотворение написано шаловливо, юмористика - серьезно", В.Брюсов заметил, что П. сразу сделался "маленьким "метром", создателем своего стиля и чуть ли не своей школы".
В 1908 П. стал сотрудником еженедельника "Сатирикон" (впоследствии "Новый Сатирикон"), где занял место одного из поэтических лидеров и секретаря редакции. В "Сатириконе" во всю ширь раскрылось дарование П., его неброский, но настоящий талант. В его сатирах сосуществуют чувство радости бытия и щемящая тоска, ощущение призрачности, маскарад-ности бытия, сочная звуковая живопись и романтическая ирония (цикл "Маскарад", стихотворение "Двойник" и др.). Характерные черты поэзии П. особенно отчетливо проявились в бытовых юморесках, составивших вторую книгу - "Герань" (СПб., 1912). С редким мастерством и тонкой иронией он передавал поэзию будничного, обыденного ("Лихач", "Жених", "На бал" и др.). Герои П. - приказчик, белошвейка, лихач, дворник, мастеровой, а, главное, город в его повседневной шумной жизни, Своеобразие музы П. в необычном соединении лирического и буднично-забавного. Его рисунки-стихотворения лукаво веселы и простодушны. Поясняя заглавие книги, рецензент писал: "Это цветок, который сросся со спокойной, уютной и наивно-мещанской обстановкой. Он стал олицетворением ее, синонимом примитивных чувств, влечения, сжатого рамками условности, легкой неубывающей скуки, неясных, сдержанных несмелостью души порывов и тусклой, кладущей свой отпечаток на каждую душевную эмоцию обыденщины".
Став певцом городской мещанской окраины, П. не избежал упреков в мещанстве. Однако зарисовки поэта всегда окрашены добродушно-лукавым юмором. Поэт пытается подобно акмеистам уйти в простоту и предметный мирок вещей от другого, более сложного и страшного мира. Ему чужда фетишизация вещи, он тяготеет к фольклорной образности, напевной народной речи. Подтекст большинства его произведений - конфликт между романтической мечтой и суровой действительностью. Развитие П. шло от романтической пародии к бытовому юмору с психологическим подтекстом. После 1910 он занимался переводами с немецкого ("Чудесная история Питера Шлемиля" А.Шамиссо. СПб., 1910), создавал изящные театральные миниатюры, которые шли в "Летучей мыши", "Бродячей собаке", "Доме интермедий" ("Китайские болванчики", "Катенька", "Павловские казаки в Париже", "Барометр", "Старожилы", "Блэк энд уайт" и др.). В содружестве с В.Мейерхольдом он поставил "Шута Тантриса" в Александрийском театре.
В 1912-16 П. выступал как детский писатель в журнале "Галчонок", постоянный фельетонист газеты "День" ("Записки фланера", репортажи об авиаторах и шахматистах), прозаик ("Сила любви", "Верба", "Петруха" и др.), сотрудничал в журналах "Солнце России", "Аргус", "Синий журнал", газетах "Русская молва" и "Русское слово". Вел театральную и балетную хронику, полемизируя с рецензентом "Биржевых ведомостей" А.Волынским. П. славил "правду любовного романа", открывал "Америку романтики в Петербурге", уверял, что "безголовая ложь прекраснее прекраснодушной правды". В годы 1й мировой войны П. сблизился с акмеистами, но ненадолго. Он пытался найти себя в стилизованных романсах, переводах из Шамиссо и Ведекинда, собирал народные частушки, задумывал поэму "На рассвете", которая осталась неоконченной. Не состоялось .и издание сборника "Париж", написанного в 1913 после поездки во Францию. Один из друзей поэта вспоминал, что П. стал тяготиться суетным театральным миром, "знал, что занимается поэтическими пустяками, что талант его уходит все глубже в него и нет ему выхода".
Октябрьскую революцию П. не принял, и в ноябре 1920 вместе с женой и маленькой дочерью эмигрировал: из Одессы уехал в Бессарабию, переплыл на лодке Днестр, "представший Рубиконом", затем переехал в Чехословакию и жил в Праге вплоть до 1924. Был членом правления и казначеем Союза русских писателей, организовал "Устный альманах", в котором выступали члены литературных кружков "Скит поэтов" и "Таверна поэтов", сотрудничал в варшавской газете "За свободу". По словам Р.Словцова, "работал над более обширными темами, чем театральная миниатюра или стихотворная шутка". В 1925 в Праге вышла "Антология чешской поэзии" с его переводами, он также перевел поэму "Христос и пахарь" И.Голенчика.
В третьей книге стихов П. - "Отцветшая герань" (Берлин, 1923) - были собраны произведения, написанные накануне революции и созданные в Праге. Подзаголовок книги - "То, чего не будет" - свидетельствовал, что поэт не питал никаких надежд на восстановление старого строя. Он любовно смакует каждую деталь прошлого, романтизирует милый его сердцу петербургский и провинциальный российский быт. Колоритные фигуры его героев ("Татарин", "Дуняша", "Вдова" и др.), оживая в предметно точных зарисовках, напоминают П. о навек потерянной родине. В книгу включены и стихи парижского цикла, написанные в 1913, которые в эмиграции наполнились новым смыслом. Сборник пронизан чувствами одиночества, бесцельности бытия, которые особенно ощутимы в цикле "Двое" (Воля России, 1922, № 32). Столь же безысходны стихотворения об эмигрантской жизни ("Беженка", "Переход" и др.). Смех П. становился грустно-ироническим, порой переходящим в сарказм ("Нет, не пустим Ильича", "Романтические цветы"). В 1922 П. печатал политические сатиры в газетах "За свободу" и "Бухарестские новости", создал цикл "ЧеКа", посвященный памяти расстрелянного поэта Н.Гумилева, с которым его связывала многолетняя дружба (За свободу, 1922, 5 марта). В 1922-26 П. печатался также в рижских газетах "Сегодня", "Рижский курьер", берлинских газетах "Руль" и "Дни", пражском журнале "Воля России". Он мучительно тосковал по родине, пытался воскресить светлый юмор в легких театральных миниатюрах ("Любовь по чинам", "Полотер" и др.), воспоминаниях о В.Мейерхольде и "Театре интермедий" ("Доктор Дапертутто"). По отзывам современников, в его произведениях этих лет "было очень острое чутье русского быта, старого Петербурга, былой провинции". В 1924 в Берлине вышла детская книжка - "Зеленая шляпа. Книжка-картинка для детей".
В 1924 П. переехал в Париж, стал сотрудничать в газете "Последние новости" и журнале "Жар-птица". Совместно с С.Поляковым-Ли-товцевым руководил литературным отделом театра "Еврейское зеркало" (1-е представление состоялось 8.1.1925), писал театральные миниатюры для оказавшихся в эмиграции театров "Летучая мышь" и "Бродячая собака", в парижском Доме артиста шли его скетчи "Факир", "Кафекрем", "Шашлычники". В 1924 совместно с Поляковым-Литовцевым написал комедию "Дон-Жуан - супруг Смерти", которая с большим успехом шла в "Театре независимых" в Риме. Действие в ней происходит "вне времени", однако сцена бунта в королевстве полна злободневных намеков. П. принадлежит общий замысел пьесы, виртуозно выполненные сцены обольщения Смерти и сцены в доме Лепориуса.
Парикмахерские куклы. Пьеса в стихах // Южный крест, 1951, № 1; Поэты "Сатирикона". М.-Л., 1966; Русская поэзия Серебряного века. Антология. М., 1993.
Лит.: Талин В.И. Смерть в изгнании // ПН, 1926, 1 22 окт.; Пяст В. Встречи. М., 1929; Евстигнеева Л. Журнал "Сатирикон" и поэты-сатириконцы. М., 1968; Спиридонова (Евстигнеева) Л. Русская сатирическая
литература начала XX века. М., 1977; Корнфельд М.Г. I Из "Воспоминаний" // Вопр. лит-ры, 1990. № 3.
В последние годы жизни П., по свидетельству Дон-Аминадо, "бился, маялся, никогда не жаловался, а все изведал, что полагается служителю муз в благоустроенных республиках, сумрачному скитальцу в старомодном плаще". Присматриваясь к жизни русских эмигрантов, он искал знакомые колоритные фигуры людей из народа: маляра, чья кисточка красит Эйфе-леву башню, посетителей ярмарки в Париже или русского ресторана "Яр". Но круг этих образов все уже, все чаще в стихах П. появлялись картины чуждого ему жестокого мира. Н.Оцуп вспоминал, как П. устроил в Париже "поминки" по "Бродячей собаке": "...грусть П. на этом вечере была не элегической, а горькой, трагической. От былой веселости не осталось и следа, он осунулся, вид имел угрюмый".
В 1925 начал писать роман из жизни шахматистов, поместил в "Последних новостях" восторженную статью о столетнем юбилее московского Большого театра. Последнее лето своей жизни провел в Венеции, где снимался в кинофильме "Казанова". На площади Сен-Мар-ко поставили настоящий венецианский карнавал, который П. описал в очерке "В городе дожей и гондол". В это же время итальянская оперная комиссия заказала ему оперетку. Когда съемки "Казановы" были закончены, П. вернулся в Париж, где, наконец, после долгих лет скитаний приобрел новую квартиру близ Вен-сеНского леса. Здесь 19 октября он заболел гриппом, а через два дня после сильного сердечного приступа скончался. П. похоронили на кладбище Пантен, позже перевезли тело в постоянный склеп Тургеневского общества на кладбище Пер-Лашез.
В.Горянский писал: "Потёмкин - создатель капризных стихотворных ритмов, которые как нельзя больше соответствуют капризной изысканности содержания его произведений. Он писал вольным неправильным стихом, но неправильности и перебои стиха, распределенные периодически и по законам симметрии, создали музыку, и в этом отношении Потёмкин сохраняет за собой место одного из самых тончайших мастеров стиха". Саша Черный также восхищался мастерством П., виртуозной формой его произведений; "Форма эта под рукой мастера-поэта, как послушная гармоника, растягивалась и сжималась, была исполнена порывистого движения, и всякое бытовое прозаическое слово претворялось в ней и радостно звенело".
Соч.: Антология сатиры и юмора. Берлин, 1920;
"Автомат или чудеса, случившиеся в старой Праге в 183.. году" // Жар-птица. 1926, № 14; Избр. страницы. Дон-Жуан - супруг Смерти. Париж, 1928.
Арх.: РГАЛИ, ф. 1715, on. 1, д. 1.
Л. Спиридонова
ПОТРЕСОВ Александр Николаевич (псевд. Арсеньев, АКрасенский, Старовер и др.) (19.8.1869, Москва - 11.7.1934, Париж) -политический деятель, публицист. Сын генерал-майора, председателя Харьковского военно-окружного суда. По окончании частной гимназии Гуревича в Петербурге поступил на естественное отделение физико-математического факультета Петербургского университета, окончил его в 1891; в 1891-93 учился на юридическом факультете.
С начала 90-х в революционном движении, с 1892 входил в социал-демократический кружок Ю.Мартова, в 1896 - в петербургский "Союз борьбы за освобождение рабочего класса". Организовал "легальное издание работ Г.Плеханова и марксистского сборника "Материалы к характеристике нашего хозяйственного развития". Арестован в декабре 1896, находился в 1898-1900 в ссылке в городе Орлове Вятской губернии и в Вятке; сотрудничал в легальных марксистских журналах "Новое слово" и "Начало", переписывался с П.Струве, ВЛениным и Мартовым. Женился на ссыльной социал-демократке Е.Тулиновой.
В 1900 выехал за границу и вошел в состав редакции газеты "Искра" и журнала "Заря". На 2-м съезде РСДРП был автором резолюции, допускавшей соглашения с либералами. После раскола партии примкнул к меньшевикам, вел кампанию против Ленина в германской социал-демократической печати. Вернувшись в октябре 1905 по амнистии в Петербург, сотрудничал в меньшевистских изданиях и входил в их редакции ("Начало", "Невский голос", "Русская жизнь" и др.). Делегат 5-го (Лондонского) съезда РСДРП. Один из лидеров "ликвидаторства" в РСДРП; редактор журнала "Наша заря", сотрудничал в газетах "Луч", "Голос социал-демократа" и др.; полемизировал с большевиками и Плехановым, отстаивая идею европеизации РСДРП, превращения ее в массовую самодеятельную рабочую организацию. Основной порок отношения большевиков к российской действительности П. видел в том, что в политический анализ они привносят "марксизм кружкового подполья" со "схематично упрощенными, коротенькими мыслями и наглядными формулами", в особенности свойственными Ленину, следствием чего является "голый революционизм" народнического типа. Член редакции и участник 5-томного меньшевистского издания "Общественное движение в России в начале XX века".
В годы 1-й мировой войны оборонец; в сборнике "Самозащита", в журналах "Наше дело" и "Дело", в книгах "Война и вопросы международного демократического сознания" (Пг., 1916), "Интернационализм и космополитизм. Две линии демократической политики" (Пг.-М., 1916; 2-е изд. 1917) утверждал, что социал-демократия не должна противодействовать ведению войны, продолжая вести критику правительства и требуя демократического мира. Оспаривал выводы левых социал-демократов о достаточной зрелости экономических предпосылок социализма; полагал, что населению России "еще надо поступить в приготовительный класс той школы гражданственности, через которую - в течение ста лет и более - проходила Европа", чтобы "ощутить своим национально-государственное целое", и постольку видел в лозунгах Ленина возвращение к идее российского мессианизма ("я не верю в восточный интернационализм, который будто бы процвел и спасает честь социализма, между тем как Запад увял и погрузился в греховность"),
После Февральской революции сотрудничал в московской меньшевистской газете "Вперед", с мая 1917 возглавлял редакцию газеты "День" - органа правых меньшевиков. Защищал коалицию с буржуазными партиями, в частности, на Всероссийском съезде меньшевистских и объединенных организаций РСДРП (авг.), на Демократическом совещании (сент.). Входил в Предпарламент, выдвигался по самостоятельному списку меньшевиков-оборонцев кандидатом в Учредительное собрание. После Октябрьской революции констатировал "просачивание в большевизм черносотенства". Считал допустимым объединение против большевиков с любыми политическими силами и не исключал вооруженных методов борьбы. На Чрезвычайном съезде РСДРП/о/ (нояб.-дек.) призвал "пойти в рабочие кварталы и сказать прямо и резко, что у нас нет ничего общего с большевизмом", который "можно сломить, но согнуть нельзя". Ввиду несогласия с П. большинства делегатов отказался вместе со своими сторонниками участвовать в выборах ЦК. После закрытия в июле-августе 1918 меньшевистских изданий занимался подготовкой исторических трудов и переводами. В сентябре официально порвал ("с болью и негодованием") с партией меньшевиков. Вступил в Союз возрождения России (впоследствии считал этот шаг ошибочным по причине невозможности для социалистов определять цели антибольшевистского движения). В сентябре 1919 был арестован Петроградской ЧК, на следствии в Москве утверждал, что не имеет "никакого касательства" к антисоветским организациям и заговорам; освобожден в ноябре благодаря вмешательству Н.Бухарина и под поручительство группы меньшевистских лидеров, с запрещением выезжать из Москвы. В 1920-22 читал лекции на Пречистенских рабочих курсах по истории русской общественной мысли и истории социализма. Предвидел переход к нэпу, но предполагал первое время, что за ним последует "нэп политический", В июле 1922 Ленин отнес П. к числу "господ", которых следует "выслать за границу безжалостно"; в феврале 1925 ему был разрешен выезд из СССР по болезни (туберкулез позвоночника).
Жил в Париже и на юге Франции, сотрудничал в еженедельнике А.Керенского "Дни"; отклонил предложение Ф.Дана вернуться в партию. В основном соглашаясь в оценке Октябрьской революции и ее последствий с К.Каутским (реакционный характер переворота, превращение власти большевиков в "деспотию олигархической клики" - нового эксплуататорского класса), П. пропагандировал необходимость объединения всех демократических сил против большевистской диктатуры, считая ее революционное свержение "центральной всенародной задачей нашей эпохи". Критиковал как утопические надежды меньшевистского "Социалистического вестника" на единый фронт с коммунистами в Западной Европе, а затем и в России. Предсказал массовое разочарование в идеях социализма, когда "из-за преступлений советской власти будут всех собак вешать на социалистов" - "за компанию с действительно виновным коммунизмом большевиков". Редактировал "Библиотеку демократического социализма", с 1931 - журнал "Записки социал-демократа", печатался в еврейской социалистической газете "Vorwarts". Автор политических портретов Плеханова, Ленина, В.Засулич и др. Подготовил вместе с Б.Николаевским сборник писем из своего архива - "Социал-демократическое движение в России. Материалы" (М.-Л., 1928). В некрологе, опубликованном в "Социалистическом вестнике" (1934, № 14), Дан ставил П. в один ряд с Плехановым, но утверждал, что лучшие свои статьи он написал в начале века, а на склоне жизни был "консерватором новаторских идей юности"; это и явилось источником его трагического политического одиночества. П.Гарви, напротив, подчеркивал, что П. всегда был убежденным сторонником демократического социализма и вместе с тем "аристократом духа - по разносторонности умственных интересов, по обширности знаний, по яркости и своеобразию литературного дарования". Как писал Гарви, П. имел мужество оставаться в меньшинстве, т.к. впитал в себя вековую культурную и моральную традицию русской интеллигенции, ее одержимость идеей.
Соч.: В плену у иллюзии (Мой спор с официальным меньшевизмом). Париж, 1927; А.Н.Потресов, 1869-1934. Посмертный сб. произведений. Париж, 1937.
Лит.: Иванович Ст. А.Н.Потресов. Опыт культурно-психологического портрета. Париж, 1938; Арон-сон Г. К истории правого течения среди меньшевиков. Нью-Йорк, 1960; Память. Историч. сб., вып. 3. М., 1978-Париж, 1980; Розенталь И.С. А.Н.Потресов / Политическая история России в партиях и лицах. М., 1993.
Арх.: РЦХИДНИ, ф. 265.
И. Розенталь