63 / 278
менты жизни, незатейлива по содержанию, допускает вольную имп
ровизацию, легко запоминается. Но особенно, по мнению Едемско
го, вытесняет традиционную долгую песню «городская долгая пес
ня», песни рабочих, «жестокий романс» [22].
Существование различных по своей художественной природе
и генезису песен в одном репертуаре - явление не новое в культуре,
его можно проследить за документально известный период с сере
дины XVIII века. В XX веке этот процесс активизировался, он отра
жает изменения в социально-бытовой сфере, в морапьно-эстетиче-
ских воззрениях русской деревни начала XX века. Процесс «сожи
тельства» двух песенных культур в народном песенном репертуаре -
тема, заслуживающая специального изучения.
Едемский записывал песни в ходе геологических экспедиций
(РГАЛИ Ф. 573, on. 1, ед. хр. 37, 101), экспедиции в Рыбинскую
губернию (АГЛМ Ф. А. инв. 1, Д. 40) в 1922 году. Но самое боль
шое собрание относится к 1924 году - экспедиции в Тотемский уезд
Вологодской губернии. Не все песни записаны самим Едемским, ча
стично участниками экспедиции - Н. Л. Дилакторской и М. Р. Попо
вой, но все тексты Едемский правил. Записано около 200 песен раз
ного жанра, примерно от 50 информаторов, в основном представи
телей старшего поколения, от женщин и мужчин. Молодежный
репертуар только перечислен. Материалы архивной коллекции
М. Б. Едемского мы расположили по тематическим циклам. В пер
вую группу отнесли песни, «исторически связанные с движением»
(определение В. И. Ереминой). Это песни молодежных уличных гу
ляний - «гульбищные», «улицы», «кружки-городки» (АГЛМ, Ф. А.
инв. 1, Д. 3): «Уж ты улица-улица», «Бережком речка крутенька»,
«Не дуйте-ко ветерочки» и др. В 1924 году Едемским записано око
ло 20 городков. В отличие от ранних записей 1905 года, набор текстов
уже не представлял сюжетного единства. Городки исполнялись не как
композиционно законченный тематический цикл, вне игрового кон
текста. Городки, отмечает Едемский, начинает вытеснять кадриль.
Особое место в репертуаре исполнителей занимают шуточные
песни (АГЛМ, Ф. А. 1, Д. 11,37), в которых комический эффект до
стигается нарочитым нагромождением нелепостей, алогизмом быто
вых ситуаций («Курочка бычка принесла», «На дубе свинья гнездо
свила» и т. д.). Функциональное назначение песен этого типа неус
тойчиво; они могли сопровождать пляски, исполняться во время за
столья, «насмех» («Вздумалось Кате в гости в деревеньку», «Уж ты
муж ты мой муж, муж догадливый» и др.). Песни создают образ -
гротеск, карикатуру, но это не злая сатира, а «насмешливая критика».
62