окрашена
прялка
.
Синяя
волнообразная
полоса
с
белильными
оживками
,
бегущая по
краю лопастки
,
придает
законченность произведению
.
Во
всех
деталях
совпадает
с
рассмотренным
произведением
и
роспись
прялки
из
череповецкой
коллекции
(
р
4627/13).
Мы
видим
ту
же
гирлянду
и
дополняющие
ее
розетки
- «
солнышки
».
Но
поскольку
кирилловская
прялка
имеет
более
короткую
по
сравнению
с
череповецкой
лопастку
,
то
стебли
в
цветочной
гирлянде
почти
не
читаются
и
заменены
укороченными
колокольчиками
.
В
том
и
другом
произведении
объединение
элементов
композиции
в
единый
букет
-
гирлянду
осуществляется
с
помощью
изумрудно
-
зеленых
стеблей
и
листьев
.
Форма
листочков
очень
характерна
для
предполагаемого
нами мастера
.
Тройной
лист
с
«
рожком
»
встречается
во
многих
других
произведениях
Ползунова
.
Правда
,
в
росписи
рассматриваемых
прялок
лист
с
«
рожком
»
имеет
ряд
особенностей
.
Прежде
всего
,
он
не
такой
крупный
,
как
в
ранее
опубликованных
живописных
работах
мастера
,
имеет
более
вытянутые
пропорции
,
подчеркнут
белильной
оживкой
6
.
Нам
известно
,
что
мастер
обладал
огромным
репертуаром
цветочных
мотивов
.
В
рассматриваемых
произведениях
он
употребил
новый
,
ранее
не
встречавшийся
в
его
росписях
цветок
,
напоминающий
мак
со
сложенными
волнообразными
лепестками
.
Художник
поместил
изображение
цветка
внизу
на
ножках
прялок
.
Вверху
живописная
гирлянда
завершается
небольшим
колокольчиком
.
Если
действительно
перед
нами
прялки
с
росписью
Ползунова
,
то
в
данном
случае
мы
впервые
встречаем
две живописные
композиции
мастера
,
во
всем
схожие
между
собой
.
Вероятнее
всего
,
столкнувшись
с
«
долгими
»
прялочными
лопастками
,
традиционными
для
этой
местности
,
мастер
-
отходник повторил особенно
удачный
вариант
композиции несколько
раз
.
Анализируя
элементы
росписи
,
необходимо
остановиться
на
индивидуальной
,
неповторимой
манере
художника
«
собирать
розан
».
Наблюдая
работу
народных
мастеров
,
оставивших
нам
немало
живописных
