Кириллов : краеведческий альманах . Выпуск 7 - page 308

шедевров на предметах домашнего обихода, мебели, орудиях труда, мы
видим, что редкий мастер отказывался от этого яркого, выразительного
элемента в своих произведениях. Исполняя розан, мастера обычно прибегали
к помощи подручных инструментов: использовали размочаленную веточку,
тампон, а то и просто палец . Что касается нашего художника, то он всегда
пишет этот излюбленный мотив только кистью. Наблюдения и анализ его
произведений позволяют утверждать, что мастер имел целый набор круглых
кистей разного размера. Одними он исполнял листочки , другими стебли,
третьими цветочные мотивы. Художник работал масляными красками на
основе олифы. Они обладают, в отличие от темперы , более тягучей
консистенцией, кроме того, процесс высыхания их длится от двух до трех
суток. Эти свойства масляной краски позволяли мастеру за один прием
прописать лепестки розы белой оживкой еще по сырому подмалевку. Мастер
начинал писать розан всегда с верхних лепестков, отчего они выглядят
особенно ярко, а завершавшие мотив нижние лепестки были уже не белыми,
а розоватыми , что в целом придавало цветку не только объем, но и особый
мерцающий эффект. Серединку цветка он исполнял на втором этапе. Это, как
правило, или один мазок с разбелом внутри, или чашечка из двух
полукруглых мазков. В нашем случае, поскольку розан более крупный,
мастер пишет усложненную сердцевину, подчеркивает чашечку цветочного
мотива тремя различными по интенсивности разбела мазками, дополняет ее
крохотными мазками-тычинками. Такой сложный и красивый цветок в
композициях Ползунова мы встречаем впервые.
Подводя итоги, отметим, что в процессе работы удалось не только с
большой точностью определить место бытования прялки из кирилловской
коллекции, но и связать исполнение ее росписи с одним из самых ярких и
талантливых мастеров, много и плодотворно работавшего в северных землях.
А границы его «хождений» значительно расширились и вывели нас за
пределы Белозерья.
Самыми различными путями попадают предметы в музейные