65 / 130
устремленному ввысь. Оно начинается медленно, с почти
статичного объема низкой трапезной, перекры той на два
ската. Два возвышающихся кубических придела, завершен
ных кубами со стройными барабанчиками главок, усили
вают плавный переход от трапезной к стройному шатру,
который как бы вдруг с силой вырвался вверх, подняв
массивную луковицу с тонким крестом.
Существующая и поныне П р е о б р а ж е н с к а я ц е р
к о в ь носит совершенно иной характер. Она имеет ярко
выраженную центрическую композицию . Однако то нето
ропливое движение форм, которое ощущалось в Благове
щенской церкви, можно наблюдать и здесь. Четыре оди
наковых прируба, покрытые довольно крутыми упругими
бочками, как бы поддерживают вытянутый вверх узкий
параллелепипед главного объема церкви. Причем движе
ние вверх здесь подчеркивается и собранностью главок,
завершающих куб, их достаточно высокими шейками и ки
лями бочек, образующ их переход от прирубов к основ
ному объему.
Весьма любопытная деталь церкви, очень редко встре
чающаяся в деревянной
архитектуре,— трехлопастная
бочка, которая увенчивает пятистенный алтарный прируб.
70. Благовещенская
церковь. Трапезная
В 1869 г. Преображенская церковь перестраивалась и
была сильно искажена обшивкой, расширением окон
и т. д.
Последнее сооружение турчасовского ансамбля — к о
л о к о л ь н я XV III в. «Высота ее 22 сажени. . . Колоколов —
семь и самый большой из них весил восемьдесят семь
пудов». Постройка отличается простотой композиции: на
четверике помещается низкий восьмерик, на котором воз
вышается арочная галерея звона. Завершается колокольня
куполом со шпилем.
Турчасовский ансамбль архитектурно объединен с ж и
лой застройкой села. Этому способствовало, как пишет
исследователь русского северного жилища П. В. Маковец-
кий, и «наличие одного и того же материала, одной и той
же техники его обработки, общ его модуля и ритма гори
зонтальных венцов многочисленных срубов. Ритмическое
движение нарастало последовательно, с определенными
интервалами и акцентами, от эпически спокойных гори
зонтальных изб и трапезной церкви (Благовещенской)
к вертикальным объемам приделов, к необычной кубова-
той форме их кровли, от медленного ритма редко распо
ложенных жилых построек к стремительному разбегу
криволинейных очертаний главок, в игре резной чешуи
утопающих в безграничном просторе голубого неба. Это
движение с новой силой подхватывалось резко сокращаю
щимся кверху шатром центрального столпа и повторялось
в мощ ном аккорде архитектурных форм второй, девяти
главой церкви. Так от прочно стоящих на земле бревенча
тых срубов к изысканному легкому силуэту венчающей
части здания развивалась эта композиция, вызывающая
чувство глубокого эстетического удовлетворения у зрителя».
Километрах в двадцати пяти — тридцати ниже по Онеге
находится церковный комплекс Вазенцского погоста, кото
рый по композиции и формам в значительной мере схо
ден с турчасовским ансамблем. Расположенный в центре
деревни, погост включал три постройки: две церкви — ку-
боватую и шатровую и отдельно стоящ ую колокольню . Цен
тральное место в ансамбле занимает колокольня, стоящая
очень близко к реке, на низких ровных берегах которой