90 / 130
рая бы превзошла праотец его». И действительно, Введен
ский собор казался сольвычегодцам не только прекрас
ным, но и «дерзким», невиданным.
Строительство его начато в 1689 и закончено в 1693 г.
По своему объемному решению храм продолжает старые
традиции архитектуры Благовещенского собора. Это куби
ческое сооружение, стоящее на высоком подклете, опоя
санное галереей с широко раскрытым великолепным
крыльцом. Фасад крыльца удивительно параден. Белока
менные колонны орнаментированы листьями вьющихся
растений. Резьба панелей, крутые арки, сложные картуши
производят впечатление богатства и даже роскоши.
Ш ирокие ступени ведут во второй этаж к галерее. На
ружные стены ее украшены орнаментированными израз
цовыми вставками. Такие же вставки помещены и на
пилонах, разделяющих арки обходной галереи.
Конструктивно собор Введенского монастыря отличается
от своего предшественника: в нем нет внутренних столбов.
В этом отношении собор близок к устюжским бесстолбным
церквам, хотя и значительно превосходит их по размерам.
Перекрытие собора выполнено мастерски. По существу
оно представляет собою сомкнутый свод, но не сплошной,
а состоящий как бы из взаимоперекрещивающихся м ощ
ных парных «арок». Центральный купол и четыре боковых
расположены в просветах между ними. Применение
«арок» дало возможность расположить между их пятами
окна второго яруса.
Внутри собора находится семиярусный деревянный ико
ностас работы московского мастера Григория Иванова.
Плоскость его расчленена на ряд отдельных «панелей».
В первых четырех ярусах их обрамляют витые колонки,
выше — пилястры. Основное украшение иконостаса— тон
кая виртуозная резьба, изображающая листья, виноградные
гроздья и цветы. Иконы алтарной преграды были написа
ны в 1693 г. дворовым художником Нарыковым, о чем сви
детельствуют надписи на иконах: «Лета 7201 (1693 г.) писал
сей образ живописец Степан Дометнев сын Нарыков». Со
бор Введенского монастыря принадлежит к чис^у лучших
180 произведений русского зодчества конца XV II в.
Мы уже говорили, что рядом с Благовещенским собором
раньше стояли х о р о м ы С т р о г а н о в ы х , построенные
из дерева. О том, какими были эти палаты, в какой-то мере
дает представление рисунок, хранящийся в Московском
государственном Историческом музее. Исполненный до
разборки здания, рисунок дополнен надписью, сделанной
или самим художником , или заказчиком:
«В городе Соли Вычегодской дом деревянный имени
тых людей, господ Строгановых, оному составляет, а имен
но построен в тысяча пятьсот шестьдесят пятом году, ко
торый стоял в совершенном порядке, то есть ни в которую
сторону не покривился до тысяча семьсот девяносто вось
мого года, итого 233 года. Оному дому всему со служ
бами длина тридцать четыре сажени, вышина ж двадцать
одна сажень с аршином, который разобран в тысяча семь
сот девяносто восьмом году».
Хоромы Строгановых в Сольвычегодске не были един
ственным примечательным деревянным сооружением в
этих местах. В районе Сольвычегодска и вверх по Вычегде
существовало немало других памятников архитектуры —
деревянных жилых домов, церквей. Некоторые из них со
хранились до наших дней. Но при всем своеобразии каж
дой из этих построек в целом они не дают оснований для
выделения здесь особой архитектурно-строительной шко
лы. Архитектура бассейна Вычегды лишь дополняет наши
представления о зодчестве Придвинья и Вологодского края.