место
для
безмолвствия
.
Спустились
с
горы
и
остановились
на
небольшом
пригорке
,
покрытом
лесами и
вдававшемся полуостровом
в
воды
близлежащего
от
Мауры
Сиверского
озера
.
Водрузили
крест
и
отпели
благодарственный
канон
в
похвалу Богородицы
,
приведшей
их
сюда
» [5].
Этот
сюжет
,
развитый
в
иконографии
образа
Кирилла
,
дает
ключ
к
пониманию
способов
,
при
помощи
которых
представления
о
священности
земли
«
проникают
»
в
произведения
русских мастеров
,
детерминируя
художественную модель пространства
.
Перед
средневековыми
изографами
стояла
сложная
задача
:
используя
свои
выразительные
средства
,
живописать
деяния
игумена
Кирилла
[6].
При
этом они должны были
руководствоваться
определенными правилами
,
хотя
,
как
указывает
известный
советский
ученый
Г
.
К
.
Вагнер
,
художник
того
времени
обладал
определенной
свободой
в
выборе
композиционных
решений
[7].
Житийная
икона
,
заимствуя
основные
иконографические
схемы
в
легендарно
-
историческом
и
персональном
жанрах
,
в
иконографии
иллюстрированных
житий
[8]
находилась
в
состоянии
поиска
[9].
Прежде
всего
,
это
касается
художественного
языка
,
основные
требования
к
которому
–
убедительность
и
назидательность
–
должны
были
выполняться
сугубо живописными
средствами
–
ведь
клейма
не
были
иллюстрациями
в
полном
смысле
этого
слова
,
ибо
сами
были
текстом
,
не
нуждающимся
в
каком
-
либо
пояснении
.
Интересное
рассуждение
по
этому
поводу
принадлежит
Г
.
К
.
Вагнеру
: «
Небольшие
по
размерам
клейма
, –
пишет
он
, –
требовали
особо
ясного
и
четкого
художественного
языка
,
способного
не
только
передать
действие
,
но
и
убедить
в
его
реальности
,
произвести
назидательное
впечатление
.
Специальным
исследованием
доказано
,
что
для
этого
существовали
определенные
каноны
,
заимствованные
из
легендарно
-
исторического
жанра
...
Была
выработана
целая
система
приемов
,
в
которой
далеко
не
последнее
место
занимали
бытовые
реалии
;
значение
их
полностью
обнаружится
позднее
,
в
иконах
XV-XVI
веков
»
[10].
«
Заземление
»
персонажа
житийной
иконы
,
введение
в
композицию
бытовых
реалий Г
.
К
.
Вагнер
связывает
с необходимостью обострить
сюжетные
