стволу
.
Кроме
того
,
изображая
мертвое
дерево
,
художник
использует
более
темный
колер
,
по
сравнению
со
светло
-
коричневым
,
при
помощи
которого
он
изобразил
живое
.
Совершенно
очевидно
,
что
краски
жизни
в
представлении
изографа
светлее
красок
смерти
[14].
Таким
образом
,
художник
может
«
оживлять
»
и
«
умерщвлять
» «
бездушные
»
объекты
.
Совершенно
очевидно
,
что
те
композиционные
и
колористические
решения
,
о
которых
мы
говорили
,
выбраны
не
случайно
,
и
художник
ставил
перед
собой
четкую
цель
отобразить
вовлеченность ландшафта и
его объектов
в легендарные
события
.
Бес
появляется
и
в
следующем
двенадцатом
клейме
иконы
.
Здесь
становятся
видимыми
также
и
силы
,
выступающие
на
стороне
праведника
.
Обращает
на
себя
внимание
принцип
расположения
фигур
относительно
объектов
ландшафта
.
Ангел
и
сам
преподобный
изображены
на
фоне
горы
(
возможно
,
Ивановской
горки
,
находящейся
на
территории монастыря
)
так
,
что
скалистая
вершина
,
так
называемая
«
площадка
»,
находится
прямо
над
головой
ангела
,
а
согбенная
фигура
старца
застигнута
в
движении
,
параллельном
восходящей
линии
горного
склона
.
Бес
выделяется
темным
силуэтом
,
летящим
над
склоном
горы
.
Причем
его
ноги
согнуты
так
,
как
будто
он
с
видимым
усилием
взбирается
вверх
по
незримой
тверди
.
Изображение
горы
имеет
здесь
символическое
значение
[15].
Изограф
расшифровывает
его
,
указав
направление
движения
ангела
и
Кирилла
:
несмотря
на
то
,
что
формально
они
движутся
по
ровной
плоскости
,
восходящая
линия
горного
склона
раскрывает
смысл
движения
Кирилла
как
духовное
восхождение
.
Является
ли
такое
композиционное
решение
случайным
?
Предположим
,
художник
изобразил
бы
ангела
и
преподобного
,
движущимися
параллельно
нисходящей
линии
склона
,
–
у
зрителя
создавалось
бы
ощущение
,
что
они
спускаются
вниз
.
Это
движение
могло
быть
расценено
,
как
бегство
от
настигающего
их
сверху
беса
и
у
зрителя
сложилось
бы
неверное
мнение
о
духовной
слабости
Кирилла
,
о
его
неготовности
к
схватке
с
темными
силами
и
,
в
какой
-
то
степени
,
о
незаинтересованности
в
нем
пространства
.
Как
видим
,
ландшафт
и
здесь
не
является
пассивным
фоном
,
в
драматургии
данного
сюжета
ему
отводится
