стежками
яркого
разноцветного
гаруса
.
Этим швом
вышивальщицы
выполняли
небольшие
геометрические
фигуры
–
кресты
,
прямоугольники
,
ромбы
,
треугольники
,
расцвечивая
ими
шитую
композицию
,
как
яркими
камнями
-
самоцветами
.
По
нашему
наблюдению
, «
набор
»
и
«
счетная
гладь
»
в
народном
шитье
кирилловской
коллекции
не
имели
самостоятельного
значения
и
применялись
только
для
разработки
внутреннего
пространства
мотивов
(
мотив
–
ограниченное
местоположением
и
размерами
единичное
изображение
или
многократно
повторенное
,
составляющее
раппорт
;
сюжет
может
состоять
из
целого ряда мотивов
).
К
числу
свободных
швов
относятся
«
тамбур
»
и
«
стебельчатый
шов
».
Тамбурный шов
известен
также
под
названиями
«
по
танбуру
», «
в
танбур
».
Он
исполнялся
вышивальщицами
обычной
швейной
иглой
или
тонким
стальным
крючком
,
который
назывался
«
тамбурным
».
На
лицевой
стороне
шов
дает
цепочку
из
петель
,
исходящих
одна
из
другой
,
а
на
изнанке
получается
сплошная
ровная
строчка
.
В
целом
ряде
вышивок
тамбуром
обведен
лишь
контур
основного
изображения
,
а
внутреннее
заполнение
мотива
выполнено
двусторонними
швами
.
Однако
есть
отдельные
произведения
,
где
основным
является
тамбурный шов
,
плотно
устилающий
мотивы
,
как
это
видим
в шитье
широкого
свадебного
полотенца
из
тонкого
миткаля
,
датирующегося
первой
половиной
XIX
века
(
НТ
-21).
На
концах
его
вышиты
мощное
древо
с
ярко
-
розовыми
яблоками
,
лев
,
два
павлина
.
Однако
подобные
вышивки
не
имели
широкого
бытования
,
возможно
,
они
выполнялись
в монастырских
или
,
скорее
,
помещичьих мастерских
(5).
«
Стебельчатый
шов
»,
как
и
«
тамбур
»,
выполнялся
по
предварительно
намеченному
контуру
.
Лицевые
стежки
этого
шва
в
два
раза
длиннее
изнаночных
.
Начало
каждого
стежка
находится
примерно
в
середине
предыдущего
.
На
изнаночной
стороне
шов
дает
обычную
строчку
.
Выполненный
цветной шерстью шов
«
хорошо
держит
край
»,
обрамляя
тот
или
иной
узор
,
он подчеркивает плоскостный
характер
вышивки
.
Народным мастерицам Белозерья
были
известны
два
распространенных
в
